开往春天的地铁

     六月差一天，可是天气已经无常得像是入了梅，清早的一场瓢泼大雨把整个城市淋得彻头彻尾，可是还没待雨点收紧，一切又恢复了往常的嘈杂和川流不息。
     地铁在城市的心脏里穿梭不停。

     《开往春天的地铁》也许算得上是一部了无生趣的电影吧，呼啸而过的地铁声与主人公的沉默一样，沉重地让人感到窒息。七年了，还会有爱情吗？一边为电影里遭遇现实的爱情而扼腕，一边思绪已经飞到了熟悉的地铁月台里。

     留恋"积水潭"，因为它的名字，总是隐隐感觉应该和爱情有关；而"复兴门"上下两层涌动的人流开始让人反思城市浮华背后人性的烦躁和孤独；"大望"是一个只闻其名而我从来都没有到达过的地方，仿佛一个遙不可及目标，仿佛一段故事未完的结局；"苹果园"那里有我们第一次见面留下的美丽回忆……

     七年了,一切都会发生改变，激情过后的爱情是否还真实的存在？是不是每个人都要像童话故事里说的那样在实现自己梦想的过程中必须以快乐为代价无尽的付出？

     也许时间只是表象而已，并非我们对对方的爱变少了，而是我们已经越来越迷失于各种光怪陆离的表象，开始学着用政治家的腔调告诫自己：爱情在生活面前微不足道。
     诚实地面对感情，在这个谎言和伪装逐渐充斥我们生活的年代里需要多么大的勇气。第一句"我爱你"和七年后的一句"我爱你"是同样重要却承受着不同重力的。
     三块钱可以围着城市绕上无数圈，下一站是哪里并不太重要，我们的骨子里都有这么一点点所谓的随遇而安。可是渴望和现实之间总是有一段距离的，勇气是我们越来越缺少的东西。
     或许我们都在寻找一列可以开往春天的地铁，回到我们相识的第一面。

     七年了，我在夜深人静时对着你总也背过去的冰冷身影，不断怀疑自己的感觉究竟是停留在了我们初识的一刹那，还是每一次争吵后空屋子里充满的抑压。我真的认为自己已经对感情变得麻木，关于我们无理取闹的反复取代了我们爱情最初的幸福。
     可是就当一列开往春天的地铁从眼前而过，我好像又看见车窗里二十岁的你和我依偎在角落，美好的快要死去，我的全部感觉开始复苏。
 还在犹豫吗？还要继续这样下去吗？七年的感情果真只是一副幻影？--我要从积水潭出发，穿过复兴门，径直到大望去找你，然后说出心底里珍藏了七年的三个字。

     对待爱情，勇气与诚实是永远可贵的。

        感情的严冬，猜疑的寒冷，摧毁不了的坚冰，横亘在两人之间的潺潺激流，仿佛，春天再也不会到来了。这个冬天没完没了，纠缠不休。
　　 两个人在一起七年，却越来越无法沟通，只是因为越爱，心的封口就越无法打开，怕一打开，那郁积的祸水便会喷涌而出，无法收拾。爱你，所以不愿意让这些淹没你。
　　 我在地铁里来来回回，我只是在想它能不能载着我驶向春天。你看见我在地铁里茫然的脸了吗？你看见站在ATM钱不知所措的我了吗？你看见我在接了那通电话后内心的波涛汹涌了吗？你看见躺在阳光下青草上笑着却内心枯寒的我了吗？不，你没有看见，你只看见了一个见死不救，任我们的感情淹死的我。心如刀绞。
　　 爱你，可你却看不见，你在那个雨天接了我的电话，我却只字未说，那一刻，我只是强烈地想念你。我那不是怦然心动，对你早已不用再怦然心动，因为，你已是我的心跳。
　　 离开，放你去翻开你生命新的一页。请给我留下最后一点尊严，让我离开你。我不要你再说什么，也不要你再看出我爱你，你不会知道，离开的那一刻，过去的七年在我心里碎成一片一片的，割的我血流不止。
　　 最后，熙熙攘攘的地铁站里，我再看不见你。呼啸而过的地铁似穿心而过，而你，会和我一起搭上那辆开往春天的地铁吗？

     
                   去年写的。突然想起。粘贴过来了。

    两个相爱的人之间在时间流逝中到底需要什么？这是电影《开往春天的地铁》提出的问题。屋子，承诺，信任，付出，看起来似乎是一人对另一人的关系，或者说，是与另一个人有关的及物动词的组合。但当我们深入观察体会，问题的答案便豁然开朗，那只关系到一个人——自己。
    建斌与小慧似乎是挺顺利的一对，与剧中串场出演的其他人相比，在爱情与时间、机会的矛盾中显得坚强而有准备的多。他们所要面对的，只是自己在时间的问号前，难描画的一颗心。在所谓“七年之痒”的考验下，彷徨了，迷惑了。
    说到底，两个相爱的人为什么会无话可说，感情愈加淡漠呢？他们的关系并不异类或危险，尚且有爱对方的真心与能力，恰恰是不信任或无承诺吗？当两人的爱情理想是接近而又替对方辩护的，当爱情中的自己也是真实的自己，道德感并无与想象可悖之处，这种维持时间不短的心结便成为了恼人的绊脚石：生活中突发而来的小变故导致的对自己的拷问以及对生活与爱情根本上的不一致所带来的焦虑。
    地铁在影片中是人们情感与生活的载体，人们因相遇在地铁站，失落在地铁车厢，重复着一天天或无聊或新奇的精神变故。正如疾驰而过的车厢，时间以一种轮回的姿态注视着生活，身处其中的我们被它带来的沙砾磨糙了对真情的表达方式，迷糊了观察身边所熟悉的人面容表情的双眼，怀疑了自己，疏离了对方。当要开口时，却发现失却了行动力的自己似乎已不知如何表达，但回头看看自己，对过去那个随心追求所相信的生活的自己感到可笑时，恍然惊醒。
    除却影片情节上的一些瑕疵，比如建斌仅因为害怕面对妻子知道自己丢掉工作的真相躲在地铁站而非继续找工作，有些不可思议，以及老虎与小慧一起看熊的情节似乎无甚意义，其他方面还是比较优秀的。首先可以肯定的是两位男女主演的演技，以及导演通过变换故事发展场景表现人物心理状态的手法。影片中感人之处也是处处可见。
    当影片中那个因在火灾中救人而头部受伤的幼儿园女教师拆开脸上的纱布时，被问及当她可以重新看见自己的脸，会害怕什么。她回答，会害怕自己不会哭了。听到这句话，我的心被深深触动了。一段感情似乎在双方对时间所做出的妥协下习惯每一件事时，在失去感动的冲动与伤感的泪时，便离结束不远了。爱情需要形式，需要新鲜感，而生活则是琐细而无惊的。爱情在生活面前似乎不值一提，因为生活有时会让你对很多事做出妥协，包括爱情。而影片的精彩就在于表现主人公在这种情况下的内心挣扎。也许这个故事只是故事，因为生活的本质就是平淡；而也许它不只是故事，因为当一个人在生活中不敢面对自己和所爱的人时，总会有曙光出现。生活的不确定让理想主义者和非理想主义者都在爱情的困惑中寻找到了答案。

实在喜欢这句^^
所以借来一用，改编作为标题


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http://www.songtaste.com/song/448435/

她用手指拨过一个个拉环，她走到他跟前，她故作镇定、大方、无谓、洒脱地捉住他躲闪的视线，她问道：你为什么没来？她以为试探了，得先手，棋胜一招，看他怎么下台。

——这是电影里我最喜欢的一段音乐。

 

他爱上一个女孩，清纯美丽，不可方物。他总是在地铁上遇见她。

“我能听见，她又站在我的身后了。我应该转过身去，冲她微笑，大大方方地问一句，你好。这一年来我有好多次这样的机会，可我就是没有勇气。”

有一天他终于鼓起勇气准备向她表白了。下雨的夜晚，他走进她工作的冲印店，交给她一卷胶卷。他紧张极了，手指不断敲着桌面，看也不敢看她。而女孩若有所知，似乎早已将他看穿，瞥了一眼他紧张的神情。她说，明天下午5点来取。可他最后还是一句话也没有说，迅速冲回了雨中。

第二天天气晴朗，他滑滑轮经过冲印店，看着擦玻璃窗的女孩，在心里对她微笑。阳光下女孩美丽极了。

只见她取出冲印出的底片，底片上不是照片，而是拍下来的文字。

“我知道你的名字叫天爱，我想约你出来。每天中午的12点，在地铁大旺站，我都会在那里等你。我知道你每天那个时候都会在那里等车，你会来么？”

那天，他坐在地铁站台的椅子上。地铁车门开，人潮涌动，他听见她站在身后，他嘴角微笑，她如约前来。然而他最后没有回转身，没有走到她面前，而是迈步走上了眼前的车。

她一直等在站台。而他一直坐在地铁上，坐到车厢里空无一人。

每次在地铁上看见她，他都会走到她身后，抓住她正握着的拉环，每次都会在心里下决心，下次一定要问她好。

而这次车厢里空无一人。她看见了她，于是向他走来。用手指拨过一个个拉环，走到他跟前，抓住她正握着的拉环。她故作镇定、大方、无谓、洒脱地捉住他躲闪的视线，她问道：你为什么没来？

你为什么没来？男孩没回答。她也没有等待他的回答，就下了车。她在站台回过身去看住他，微笑着，大概想着这回胜了他。

却在车门合上的一刻，见他向自己比划着手语。那一瞬间她明白了他的沉默不语，他的临阵退缩。她站在地铁风里后悔莫及。



http://www.songtaste.com/song/448474/

那一刻她知晓他的秘密。她终于明白为何他房租交付不起，为何他不在爱情的维护上加一把力气。她坐在地铁上，穿过回忆触摸这个自己爱了7年的男人，试图接近他现在的内心。


http://www.songtaste.com/song/448441/

你说我再爱你又有何用。


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一起死吧。

http://www.songtaste.com/song/448646/

（我爱你）开往春天的地铁

 

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最喜欢的是地铁。

川流不息的人群，各怀心事的表情，你知道么我是多么喜欢在地铁里。甚至可以任何事也不做，就这么看着，看眼前人来人往。地铁站像是一个巨大的容器，盛满了欢乐、甜蜜、美好、悲伤、孤独、绝望。它给我安全感。其实你体会不了我的不安，你不明白我无缘无故的恐惧，我任性的逃避，你只说这是不可理喻。你不明白我比别人更易在幸福的时刻察觉到失去的预兆，我害怕当下一切只是假象，美好过后就是绝望，你只说这是杞人忧天。你不明白我突如其来的沉默，我的口是心非，我的欲说还休，你只说这是矫情造作。

我明知爱一个人十分只表达一分，不如爱一个人一分却表达十分。

可你明知我爱你那么深，却依然去怀疑。不发一言将我盛情辜负。

我明知爱一个人要有限度，却对你倾尽所有，全情投入。

而也许正因你深知这一点，故练出绝技，对爱收放自如。

 前两天周末下雨无事可做，在无聊之极的时候找到一些老的文艺片来消磨时间，其中有一部片子叫《开往春天的地铁》，一部还算不错的片子，反正就是讲城市男女的爱情故事，主要以地铁为线索串起三个爱情故事，其中建斌和小慧的爱情在经历了7年之痒后出现了一丝丝的问题，特别是在建斌失业3个月后更是如此，建斌背负的爱情诺言越来越沉重，甚至于有点想逃避，同时小慧的生活中也出现了另外的一个男孩，建斌对于他们之间有一些误会在里面，沉闷的他们把各自的心事放在心里，两个人虽然住在同一个房间，心灵却都能感觉得到越走越远。。。

   终于有一天徐静蕾忍不住，想把她与另外一个男孩之间的事告诉建斌，告诉他，他们之间并没有什么，她看到她与建斌的照片沉思了半天，然后在相框附近有一只蟑螂在慢慢的爬向相框，于是徐静蕾默默的对自己说“如果它爬向相框，我就告诉建斌，我跟另外一个男孩根本没有什么，我还是爱着建斌”。

    这个场景突然让我有一种窥探她内心活动的欲望，其实在生活中很多人某些时候在决定是否进行一件事时，会借助于一件完全不相关或者随机性很强的事件结果来决定是否继续这一事件，比如选择抛硬币猜正反面以决定是否做某件事，在电影中徐静蕾就以那只蟑螂爬向相框的结果做为开口的前提条件。

    试着分析一下为什么会出现这种情况，首先来讲肯定是有一件事摆在面前，现在这件事有两种选择做或者不做，在这件事从脑中从构思并形成时，在心理中已经有一个心理趋向，就是说这件事已经趋向于做，但是碍于种种原因不做的理由或影响条件太多，这时就形成了一种思想冲突，心理趋向于做，但某些条件限制又不能做，这个时候解决这种矛盾冲突的解决就是选择一件随机性比较强的事件结果来决定做与不做，归结下来就是为自己的行为在心理上找一种借口与安慰，在极端的情况下可能会有一些强迫症的表现，就是心理认定要做这件事，但随机性结果根本不是自己心理意识想要的结果，就会不断的重复随机性事件直到得到自己预想要的结果，从而继续自己的心理趋向，这种事件在一些电影中也有反映的。

   人的心理活动有些是能够被自己觉察到的，只要集中注意力，就会发觉内心不断有一个个观念、意象或情感流过，这种能够被自己意识到的心理活动叫做意识，上面的分析就是对意识的一种分析，因为我们察觉到了我们的心理趋向，我们察觉到了我们为什么要选择随机性事件，这就捕捉到了意识，可以说在选择随机性事件上我们从表面走向到了意识层面。

   意识之外还有一种叫潜意识，一些本能冲动、被压抑的欲望或生命力却在不知不觉的潜在境界里发生，因不符合社会道德和本人的理智，无法进入意识被个体所觉察，这种潜伏着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动被称之为潜意识,那潜意识什么时候能被我们察觉或者表现出来呢？梦境！在睡眠时，成长过程中通过内化道德规范，内化社会及文化环境的价值观念而形成的监督、批判及管束自己的行为检查松懈，潜意识中的欲望绕过抵抗，并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦，可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。梦是通向潜意识的一条秘密通道。通过对梦的分析可以窥见人的内部心理，探究其潜意识中的欲望和冲突，关于这部分一直是弗洛伊德的主要研究对像，在1900年他就出版有《梦的解析》这一本书，其中专门就是讲潜意识中的欲望绕过抵抗以怎么样的伪装的方式出现，他的很多患有精神方面疾病的人在他分析到病人潜意识的根源后通过他的方法得到了根治。

    意识除了分为意识，潜意识外还有一种意识叫做下意识，下意识乃界于意识与潜意识的层次中间，一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆常被压存在下意识这个层次、一般情况下不会被个体所觉察，但当个体的控制能力松懈时比如醉酒、催眠状态或梦境中，偶尔会暂时出现在意识层次里、让个体觉察到，下意识很容易解释中国古语”借酒消愁愁更愁“这句话，因为愁在下意识层面被释放到意识展面，再次被强化，在清醒后又不得不压抑到下意识里面。在生活中如果遇到危险时，我们做出一些本能的规避危险的反应，这些反应也属于下意识里面的，只不过这种意识不是被个体主观压抑到下意识层面，而是这种下意识是我们人类与生具来的本能，只是这种下意识的触发条件与主动压抑到下意识层面的触发条件不一样。

    也就是说下意识层面可以归类为主观压抑到该层面的意识与客观一直存在的于该层面的意识，前者如我们一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆，这一系列都被个体主观的压抑到下意识层面，它们多数是后天形成的，触发它们需要弱化个体的心理防御机制才能实现，如酒精或者事件的发生地，总之得有一个索引，这个索引有可能是个体本身心理防御机制的松懈，也有可能是外部场景或者环境的重现从而导致个体本身心理防御机制的松懈；后者如我们求生的本能，对性的渴望,这两种是与生具来的意识都被归入下意识层面，同时这种客观一直存在的下意识触发条件不需要个体的心理防御机制，客观下意识多数由直接事件触发,如危险，诱惑，它们导致了身体机能方面做出回应从而触发客观下意识。

    对于心理机制，意识研究一直是心理学的研究的主要对像，其中有几部电影值得一看《沉默的羔羊》《红龙》《汉尼拔》这三部曲，可以说在里面可以看到很多心理学的表现片段，值得一看。对于意识的研究一直是弗洛伊德的主要研究对像，但心理学界还有另外一个人对于心理学研究也很有造诣，这个就是华生，他的对心理学的研究的对像不是意识而是行为。

   华生首先打出行为主义心理学的旗帜，他认为学习就是以一种刺激替代另一种刺激建立条件反射的过程。在华生看来，人类出生时只有几个反射（如打喷嚏、膝跳反射）和情绪反应（如惧、爱、怒等），所有其他行为都是通过条件反射建立新刺激―反应（S-R）联结而形成的。由此心理学形成了两个学派：意识心理学与行为心理学，这两个学派的代表人物就是弗洛伊德与华生。

    华生有一段很著名的话:"你给我一打儿童，在良好的、由我做主的环境中，不管他们的天资、能力、父母的职业和种族如何，我可以任意地把他们培养成医生、律师、艺术家、大商人，甚至是乞丐或小偷。"，华生崇尚的是行为主义，崇尚的是刺激―反应（S-R），他想像化学与物理一样来研究心理学，让心理学像物理与化学一样量化与公式化，就如关于前面一打婴儿的说法就是，他能通过刺激与反应让婴儿变成想塑造的类型，他与另外一个科学家为了验证刺激与反应，在婴儿身上进行了现代备受争议的恐惧习得实验--小艾伯特实验。

   华生以一名9个月大的婴儿艾尔伯特（Albert）为被试。实验开始时，小艾尔伯特对巨大声响表现出本能的恐惧反应，而对于兔子、白鼠、狗和积木等并不害怕。实验过程中，研究者反复向艾尔伯特同时呈现白鼠和巨大声响。在白鼠与声音总共7次的配对呈现后，即使不出现声音时，艾尔伯特也对白鼠表现出极度的恐惧。随后研究者发现，小艾尔伯特对白鼠的恐惧泛化到了许多相似事物上：他开始对狗、白色皮毛大衣、棉花、华生头上的白发以及圣诞老人面具等毛茸茸的东西都感到恐惧。实验还发现，以条件反射程序习得的恐惧，具有跨情境的稳定性，即小艾尔伯特对上述事物的恐惧在实验室环境以外也能被观察到；此外，在停止实验31天后，艾尔伯特的恐惧仍未消退，说明了这种习得情绪的持久性。

      小艾伯特实验遭受到了很多人的批评，最后华生准备对小艾伯特进行恢复实验时，小艾伯特被人认养，华生计划的恢复实验没有得以进行，但他的恢复理论还是得到了证实，他指导美国发展心理学家玛丽·琼斯完成了这个实验，琼斯是华生的第二个妻子罗莎莉的同学和朋友，因此当琼斯着手消除彼得的恐惧症时得到了华生的指教。被试是一个名叫彼得的小男孩，他特别害怕兔子、白鼠等，甚至皮毛和棉绒也非常害怕。琼斯完全没有考虑男孩的父亲是否对他产生了什么俄狄浦斯式的精神影响，而只是采用了行为主义的治疗方案。首先创造一个能使小彼得与其他三个小孩儿一起玩的环境，并给他食物。当他玩得高兴时，琼斯就给他们看一只兔子，她天天坚持这样做。开始时，彼得对兔子仍然害怕，但随着这一过程的进行，他的恐惧开始减弱。慢慢地，他能够容忍兔子跟自己越来越靠近，到了第 45 次时，他可以将兔子抱在怀里抚摸，并让它轻轻地咬自己的手指头，彼得病症的治疗变相验证了华生的恢复实验。前面提到的俄狄浦斯式的精神影响这个理论来源于弗洛伊德理论，不考虑俄狄浦斯式的精神影响可以看出两派心理学分支的分歧。

   华生的行为主义学在我看来，很多方面是从人体生理结构与反应方面进行解释心理活动，我不是很赞同这种理论，因为这种理论就是生物学的一个分支，只不过上升到另外一个层面而已，基于刺激―反应（S-R）理论基础有很多不能解释的东西。

  也许是我对行为心理学的了解不够多的原因，一直不是很赞同行为心理学，不过从行为心理学的发展来看，现在形式也不是很乐观，也没有得到长足的进步或者没有基于行为心理学诞生新的分支学说，反观意识心理学则完全不同，从各方面都得到发展，当然现在很多理论已经证明弗洛伊德某些理论不够正确，不过基于弗洛伊德的意识心理学框架没有得到动摇的，仍然是整个意识心理学的架构。

    

   弗洛伊德在晚年的自传中写到：“那么，回过头来，看看我这一辈子所做的些杂碎工作，我可以说，我做了许多开创性的工作，也提出了许多建议。将来，某些东西会从中诞生出来，不过，我自己还不能够说这东西是大是小。然而，我可以表达一个希望，即我打开了一条通道，沿着这个通道，我们的知识会有长足的进步。”，这不得不说是对他最中肯与谦虚的评价，他也预见到今天意识心理学的发展