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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 就是一点观后感想
感觉没有第一部那么吸引人，斗兽场那里我觉得拍得挺好的，设定也蛮新颖，但是没什么实质性的令人很震撼到的点，感觉可以再暗黑一点（既然要拍人类在末日的心理崩坏的话）但是感觉剧本上来看主角并没有跟姐夫有什么深度情感，为什么就一定要救姐夫，感觉这里牵强了点。姐夫死的时候主角眼神一狠要干翻一群人时音乐转变太快了（我还没有出悲情的音乐戏）就突突突一场大枪战，当然枪战拍得很帅！就是少了点丧尸。另外他们开车逃走的剧情和氛围让人会联想到疯狂max，车子改装的也挺像的，还有经常晃出来的牙齿。还有后面很莫名奇妙冲出来的指挥官的车子，主角他们自带光环都要历经千辛万苦才能突围，他从哪里开车来的？地道吗？会让观众觉得要走太容易了，为什么之前他不逃走。最后的结尾很尬，就是为了抒情而抒情，一定要死两个，妈妈中弹了好像没有痛感神经还可以一直走动，爷爷死了，简连问都不问一句，还是好朋友么？爷爷就是个工具人（这样看来爷爷这个角色其实可以省略了）而且抒情了好久。不过总得来说对于很久没看到新电影的来说都挺好看的
2 ) 挺套路的但也不差
怎么说呢？很多人觉得釜山行2难看，相比于1来说，确实，但也不至于那么那么难看，这样很多人容易被带节奏，虽说电影中有些东西还不错的，总的来说还是拉垮。
电影质感画面还行，虽然是模式化的剧情，也是有创新的。但是整体看下来还是枯燥乏味的尤其是烂尾，纯纯无语，抒情没有让我感动，然后又有点迷惑。你说这部电影是动作片吧，他是但又不完全是，没有很燃的打戏，大多都是用枪啥的，让我感觉就是低配版好莱坞片子，说实话看完这片子，给我一种感觉就是仅仅是一部电影，没有什么意义，好看又不好看，如果你想看丧尸片打发时间，就还可以。
还有我个人认为男主演技一般，男二不错，那两个小孩演的还行，剧一般再加上演员演技没有非常得突出，这可能也是片子不行的原因之一吧
3 ) 烂尾的釜山行2
场面很宏伟，特效也很厉害。但这故事线实在是带不动这大场面，故事老套毫无新意，一猜就知道下一个场景要讲什么。主角们煽情太尬了，最后那里明明在逃亡还在那里一直拥抱，仿佛时间静止一样，一直在煽情却没有一种紧张感，故作煽情。反派也没带智商的，都不知道他们所面临的主要危险是什么，就一股脑的冲动，都不知道怎么活这么久的。 在这里面也犯了太多常识性错误，车里的电四年都还能用吗？小孩的车技术怎么学会的?最后反派不知道可以一起走吗? 所以这电影场面是有，但没有一个好的故事支撑这个场面，导致没有一点故事性，纯粹为了故事而故事，就只就是为了增加主角经历的难度而设置的，漏洞百出。 总之，场面行，但故事差煽情尬。
4 ) 《釜山行2：半岛》:好好的亚洲僵尸片，干嘛非要照搬美国？？
当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。
丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。
当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。
让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。
丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。
但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。
姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。
延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。
当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。
对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。
5 ) 可怜的僵尸，万能的玻璃
釜山行第二部从火车移至半岛，面对如此之大的空间变换，韩国采用了一种熟练的联系人性，挖掘现实的手段，但是这导致了许多的问题
1.人物纸片化，行为逻辑动作感觉都有些奇怪。
2.既然选择了联系人性现实的手法。这种长时间紧凑的节奏就显得很乏力，少了像是第一部直接的感官刺激，这种节奏就很容易溜号
3.结局太差了，与整个影片的走向和表达都是相反的
4.个人感觉以半岛上守卫军的视点来展开故事能更有意思，从守卫军的3重变化来展开能让叙述更完整吧。
6 ) 论一个丧尸的尊严
《釜山行2》在韩国上映不久，枪版资源就在中国各种偏僻小网站以及网盘里以丧尸病毒传染的速度迅速传开了，大家手捧着上世纪九十年代的渣画质，希望重温第一部热泪盈眶的感觉。奈何导演寻求突破的雄心壮志用错了方向，明明都是主角良心发现的套路，拍出来的效果却宛如基因突变，豆瓣评分骤降至及格分以下。
造成这一结果的原因在于如纸薄的套路角色根本扛不动煽情，演员们突如其来且充沛饱满的情感，一度达到了矫情的地步。 说到情感丰富，也算是《釜山行》与西方丧尸片划清界限的王牌了，因为包含着西方少有的伦理道德、人情世故、因果报应，《釜山行》层层递进的人性光辉成就了亚洲风味丧尸片，在此过程中，小众cult片早已被悄无声息地变成了主流灾难片。
韩国在灾难片这一领域可谓是耕耘颇深，《汉江怪物》《铁线虫入侵》《流感》……许多灾难电影在世界都极具影响力。影片通常开始于突如其来的生活颠覆，镜头聚焦于多个小人物，人性、善恶、欲望便在不断升级的变故中一一爆发出来，故事在极端环境下展现深刻的社会寓意或完成主角精神的救赎、歌颂人性的光辉。韩国灾难片对天灾人祸的把控甚至已经形成了一些戳人泪点、屡试不爽的套路，只要设定用得好避免落入俗套，逻辑没有出现致命bug，就很容易博得观众和市场的好感的。 不过感情丰富在《釜山行2》却是一大败笔。 大概是意识到再走同样的道路一定不会超越前作，《釜山行2》中导演索性直接换掉了影片类型，照着探险寻宝片的方向发力。设定是一群财迷心窍的亡命之徒潜入丧尸满街的末日国度抢钱，这很好莱坞，拍好了也是一部爽片。
但这可是《釜山行》的电影续作啊，不继续释放人性光辉，赞扬真善美，前作影迷的期待不就落空了吗？于是导演将鱼和熊掌都揽入怀中，努力在亡命之徒的身上挖掘普通人在正常社会情境下的人情，结果自然是勉强的。 且不说男主精神升华成为圣父的情感线脱离了抢钱的主任务，单就因为求自保被骂作自私这一点，就让我们这些“没有人性”的观众脸上很挂不住，难道丧尸来了不应该杜绝任何疑似感染者和自己接触吗？传染病来了也得这么做，怎么就自私了呢？
于是因自责而冒险欲望不足的男主从刚开头就难以推动寻宝冒险剧情发展。剧情前进全靠配角贪婪和疯狂，男主专业煽情，全程见证牺牲和泪水的职业选手。可惜电影的大量笔墨都花在了飙车枪战等动作戏上，牺牲的配角前期情感铺垫不足，所以不管男主多么依依不舍、深情凝视，观众都难以共情。拿动作戏置换立体的人物形象，得不偿失，可能导演自己也没想到，疫情致使很多人没法儿去影院感受他精心设计的炫酷动作戏吧。 笔者有一个观点：丧尸片好不好，要看片子里的丧尸有没有尊严，丧尸非人，尊严何来？两方面，残留的人性和与人匹敌的战斗力。
《釜山行》中残留的人性来自于大块头将变异成丧尸之时，依然凭着一丝信念拦住汹涌的丧尸，为伙伴争取时间；来自于自私大叔弥留之际哭诉着想回家、想妈妈。尚存人性的丧尸和抛却人性的人类一对比，即使是采用夸张的韩式人性批判，人物形象、情节张力还是效果拉满。 其次是战斗力，有能耐袭击军队、感染全世界的丧尸，战斗力绝对不是盖的，所以观众们都是做好了伤敌一千，自损八百的觉悟去看电影的，就是想感受被丧尸追逐的刺激、奋力反击的热血，也大都不介意体会末日穷途的绝望。《釜山行》虽然有侮辱丧尸战斗力的地方，但是从结果来说，足够惨烈。反观今年同期上映的两部韩国丧尸片《釜山行2》和《#活着》，赤裸裸的不拿丧尸当回事，《釜山行2》为了突出人和人斗，把丧尸的存在感和重要性降到了和盗墓里的尸鳖差不多的位置，而两部电影均为了展现充满希望的核心主旨，不约而同地选择用主角光环闪瞎丧尸的眼睛，丧尸咬谁都容易，就是咬不到主角的身上。不尊重丧尸的战斗力就是不尊重观众的智商。
如今丧尸片同质化现象还挺严重的，就上文谈到的《#活着》《釜山行2》为例，改一改丧尸的行进速度、变异时间、发生地点、时代背景，一个剧本就出来了，谈什么尊严和存在感呢，工具丧尸就是哪里需要往哪搬。
所以此时再回望丧尸片鼻祖乔治·A·罗梅罗活死人系列，更能看到真正可贵的东西，该系列最后一部电影《活死人之地》，简直是丧尸有史以来地位和尊严的巅峰。电影说的是幸存的人们龟缩在孤岛一般的庇护城中并形成了贫富阶层，城外丧尸也逐渐进化有了自己的意识，丧尸领袖不甘被人类肆意玩弄侮辱，率领丧尸们攻城，此时城内人类也正上演着分裂和暴乱。十五年前，丧尸片就已经不满足于丧尸爆发的刺激感，企图冲破丧尸片的局限，让丧尸背负更深的寓意和能量，描述更为宏大的叙事，十五年后的今天，丧尸片却没能玩出更多的花样，丧尸成了和过山车、跳楼机一样的娱乐设施。
《釜山行2》里有很多《活死人之地》的影子，比如孤岛般的人类居所、丧尸斗兽场、人们用又亮又响的东西吸引丧尸注意、圣父男主等，但是关于创新精神以及对丧尸的尊重这些核心的东西倒是一点都没有借鉴，从这部影片也许可以窥探到一些商业片现状。 最后，说一些题外话，丧尸电影总是会给丧尸的出现赋予各种理由，如科学药物、生化因素、病毒感染，但笔者一直有个更浪漫主义（中二）的想法——丧尸的出现来自于底层人民绝望的呐喊，一个被生活逼得走投无路的无望之人，在求生欲望彻底消散之时，期望出现一场世界末日，这样整个世界就没有差别、没有阶级，反正人生已经足够混乱、不会更差了，又何惧生活的变故呢？他绝望赴死，重生成了丧尸，带着对世界的恨意和破坏世界的爽快撕咬所有人，不论被咬的人多么位高权重也会堕落成和他一样的行尸走肉。
但是这第一个变作丧尸的人也许不知道吸血鬼的存在，丧尸和吸血鬼有很多的相似属性，比如以人为食、可以将人变成自己的同类、不容易死、寿命很长，两个物种的核心区别不是颜值而是阶级。吸血鬼自带封建时期贵族感，他们数量稀少，既嗜血又优雅，人们心向往之，所以他们就总出现在爱情片里；丧尸来自于中下层，数量多到有早高峰地铁里排山倒海的社畜气势，人们避之不及，所以丧尸始终呆在惊悚恐怖片里。 变种之后，依然受困于阶级，还是难以获得高光时刻，丧尸的尊严啊，丧尸只能自己在乎。
7 ) 简单啰嗦的几句观后感
1.逻辑上我不能接受，女中豪杰跟反派一路飙车开的飞起，队长竟然还有余力到达后埋伏一手，他是怎么过去的，飞的吗？
2.黄兵长追的有点莫名其妙，这一段我没太看明白，这个时候不是该找个安全的地方保存兵力吗，他又不知道车子里装着钱和通讯仪，为什么在白天这个最危险的时候穷追不舍？
3.韩国丧尸战斗力强，飞檐走壁，明明可以建立起自己的一套体系，没必要照搬我是传奇和丧尸大战
4.我真的是来看丧尸片的，对类似集中营的片段没有什么兴趣，开始把姐夫扒了一半我还以为大兵们要做什么虐待的事情emmmmm讲真的要体现人性变态来个全扒也不过分⑧……
5.为什么我还是更喜欢第一部呢？我知道了，因为第一部我时刻有一种：他要被咬了，他要完了，这回他真的逃不出去的感觉了……但是导演和演员靠自己的实力真的做到了，让我感觉我就在现场，我就在这个从来没有来过的地方、我刚刚又和孔侑死里逃生了一回的感觉。
而这一部，姜东元刚上岸，电影灰蒙蒙的色调和熟悉的城市废墟，我一下子拉回了行尸走肉的记忆。丧尸白天活跃和夜晚蛰伏这一点，是为了要表现和我是传奇不一样，所以反着来吗？对不起，我脑子里还是我是传奇的那个黑大个，甚至导演搭建的城市废墟中，黑大个突然冒出头来一句我在找狗我都不意外。
我觉得导演是更适合刻画个性鲜明的单个人性的，群体的人性相比之下有些逊色。第一部中的各个人物形象至今我仍没有忘记，穿着棒球服的女孩与男孩，让一整车为姐姐陪葬的老人，爱护妻子妻管严的壮汉……但是第二部，姜东元那个苦大仇深的脸，他仿佛是个面瘫，从头到尾脸上都写着：我很难，我很难，不要烦我我真的好难……他们那一整队说实话死的有点莫名其妙，老奶奶要是能和男主一起被救，再来几个矛盾聚焦会更精彩。能不能把男主塑造的稍微聪明能干一点，算了我想了一下姜东元已经演的很好了，就这个男主戏码就算孔侑来我一样要吐槽孔侑……
5.还是那句话，我真的是来看丧尸片的，我想要看到密闭的空间里处理灵活的转场，像第一部里以车站为转场信号，我们并不知道即将到来的是安全或是更危险，这样的未知从头到尾一直吊着观众的胃口；
我想要看到末日下有执念有特色的新型选手，老奶奶一把年纪还为财赴险，你要是说她是回来收老伴遗物的我都更容易接受一点。要钱不要命的人一个团队里一个就够了，贪婪这个特质重复了，就显得不够突出了。
我不太想看到没有铺垫没有渲染的人性冲突，就算是人，也应当与主题相扣，没来由的恨与没铺垫的队友情，我属实感受不够。
我不想要一个part开头就能猜到结尾，仪器丢车里那一幕我就猜到姜东元要过去偷东西了，不管他带着谁怎么过去，他是一定会去偷的。为什么我会知道，别的电影电视剧里这个套路太多了，大家都这么拍的……
害，我这篇不合格的影评乍一看全是挑刺，但导演还是很优秀的，飙车那段也足够扣人心弦，虽然全片下来我只记得末日飙车了……
半岛太大了，大的不像个半岛，我并没能看到整个半岛间的联系与全貌，半岛被感染这个概念在电影里看着像首尔市的市内主干道被感染了；
半岛又太小了，以飙车作为全剧高潮戏在我心理预期还不够，即使它已经在有限的赛道上足够精彩，但我只看到了轿车与丧尸群的多次重复对抗，我也只看到了仅仅这一座城市的这一部分区域，姜东元上飞机的时候我甚至在想，可能还有他没有遇见的幸运者，别的城市的，并非一家三口的，没有枪支硬武器也能巧妙觅食的，甚至，不想离开的。
想想我还是废话太多，太荒唐了，最后还是希望能看到导演发挥自己的优势，带来更优秀的作品。
8 ) 哦！真是一坨好棒的狗shi！真就一分都不给
男主角全片真的好尼玛淡定，看见队友被咬，抒情的看了三十秒，看见哥哥死了，抒情的看了三十秒，各种莫名其妙的感人，丧尸也充满了人性关怀!等男主看完才冲出来！这两星是给丧尸的，咬死这沙比男主吧!还有我很尼玛凌乱，结尾我很蛋疼，韩国人果然无耻，少妇拿着枪比划了两分钟都没自杀，女儿拿枪威胁联合国军队那么多人等一个人！
1⃣️姜栋元太帅啦！！啊啊啊啊 上映第一天来看果然太值得了！！ 2⃣️人类斗兽场真的太可怕了 到了末日人比僵尸更可怕！电影节奏太紧凑了 让我把自己手抠出了血泡 3⃣️子役们的演技赞的说不出话 最感动的一句台词就是 被救援之后 Jane对孩子们说“崭新的世界马上就向你们展开了”大女儿说 “我们原本生活的世界也不太坏的”ㅠㅠ（今天才首映第一天 大家就不要给我发私信要资源了吧 我在首尔看的）
给丧尸们点一首《追光者》。我可以跟在你身后，像恶犬追逐着鲜肉！
其实一直在想，去日本的难民船，走到一半接到命令改泊香港，这个设定是什么意思？
应该叫釜山行之速度激情， 打斗场面不错，结尾煽情太尬，还不如让女主就那么死了。败笔
6.5/// 1.已经和片名【釜山行】几乎没有关系。2.一改前作的封闭空间，更大的开放场景带来更激情的枪战、飙车和动作场面。欧美丧尸大片的风格搭配全员亚洲人面孔，亲切。3.依旧有重要的儿童角色，但情感部分不如前作自然，煽情刻意。4.反派并非十恶不赦，被四年末世压抑出的扭曲人格，同情。5.印证续集难超前作。6.值得一看。
剧情也太简单了，一眼猜出来。到底有多少僵尸被车撞死了？特效不错。
比第一部还是差了不少，或者，因为这部，才更懂得第一部为什么会大热了。动作场面无疑是更大的升级，更多汽车追逐，能看出成本更大了。但是，紧张度以及惊悚度，反而是在减弱。以及，角色设定也差了太多（第一部有多个非常丰满、让人印象深刻的角色），这一部也就姐姐还算略有记忆点。坦白说，剧情含量也就是行尸走肉两三集的剧情，基本没什么新鲜东西。结尾有点强行煽情而放弃逻辑了。以及，两部之间的角色，竟然完全没互动，太遗憾了。这部基本是一部相同背景下的新故事了。
睡的很香就是电影吵了一点
如果丧尸四年不吃不喝还可以跑的飞快，那跟永动机还有什么区别，新型丧尸能源，大家都值得拥有。
一场以飙车比赛为策划的汽车广告
明知山有腐，偏向釜山行。可以不要命，不能不煽情。
花1000万美金雇4个职业雇佣兵，它不香么？货车能开上船，登陆的时候配辆好车，它不香么？看到货车司机是个僵尸，你加消声器直接爆头，它不香么？取钱之后，别停！一路直奔到目的地，它不香么？。。。。。。无力吐槽，怎么会拍成这个样子！阿西吧！
香港应该不会接受难民的
从《恐惧的代价》到《纽约大逃亡》再到“疯狂的麦克斯”，舶来的类型趣味充足，唯独缺乏第一集生动的人本主义思辨与群戏寓言系统，变为了一部冰冷的机械人电影，无血无肉，尽是程序化的公式情节编排铺陈和毫无特色的娱乐场面模仿搬演，于是一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与不近人情，又更加强大和反噬主流。
又是一個典型的男性救援/自我救援文本，幾番硬煽情要看吐了，簡直想按快進。只拿來了韓國商業片通用的套路，這樣下去喪屍系列要完，還搞什麼新番，如果新作出來從時間線來說這部應該是《釜山行3》而不是2了。全片燈光很有特色，半島難民避難在hk(why?)受到差別歧視以及國際視角也有點意思，聯想到covid19現狀。只是暴力過度，劇本太差，力氣全放在了action，scale和煽情上，不再有從前的深度和批判性思考，只留下一個空殼。but追車戲全員開掛，感覺像看了部sf動畫。最後的煽情越看越想笑，我知道我不是一個人。😑0718cgv홍대
这TM完全与第一部无法比较
飙车片里插入一堆行尸走肉，完全脱离釜山行1内核，不配叫这名字
最后的救兵真是爷爷叫来的？当是半殖民地的幻想吧。权当支持下亚洲电影加一星。
釜山行2:逮虾户
难看死了还疯狂营销 棒子的基操