西线无战事1979

1930年拍的电影必竟年代久远，镜头运用上显得有点可笑，有的对白就像在背台词。 79年版以画小鸟为一条细细的长线，前后呼应，使全片显得较为紧凑。从艺术的角度看，这是小说也未能达到的高度（小说既没有小鸟，也没有最后那只蝴蝶）。 79版在表现战争对人力的的巨大消耗上更震撼人心，一批又一批新来的战士个头越来越小，脸越来越白。30版就只在片尾一带而过。 本片人物众多，其中30版的主角最为漂亮，而余下的角色则不突出，难以区分，谁死了，谁没死常常闹不太清。79版在这方面处理得很好，几乎全部角色都很鲜明，通过几通画面，你就能知道谁是谁，每个人物都较清晰。就主角来说，我心中的保罗就只有79版的这位，估计将来再拍新版也无法超越，于我个人来说算是演员与角色深度融合的又一例。 两部片子都没有表现小说中捉弄老师的情节，这样处理应当比较好，必竟反对的是整场战争，不是反对底层的对战争狂热的个人。这中间也以79版更佳。30版的老头怎么看都像个疯子，而79版中的老师则像一位冥顽的爱国者。30版并非全无优点，其中某些独创的场景相信也难以复制，如表现儿子参军，父亲为之光荣，母亲为之悲伤。 对比小说（27年）和两部电影，30版更贴近原著，79版则改编得更加精彩。或许我们可以这样说：好作品也是通过时间锻造出来的。

我看“西线无战事”

20230419

听了一段播客，讲说“西线无战事”，虽然说是一档以读书为主的播客，却也说了很多的电影。

对于这部书和电影，有耳闻，没有接触，听了这档播客之后，没有去看书，大概的看了电影，算是有了一些认识。

故事的背景是一战，德国，着重描写了战争的残酷，其中也充斥着反战的情绪。

播客的主旨，或者说要点，并不在于这本书，或许是想借这本书来表达一下情绪，当然这种情绪是与这本书是契合的，然而世事并非总能如愿，更多的是借口，或者是假托。

从一战至今，大大小小的战争也发生了多起，局部的，世界的，反战一直在持续，但是战争却没有停歇，为什么呢，无法理解。虽然说人们普遍存在有反战与厌战的情绪，可是战争却一直在继续，尤其是近期的俄乌战争，似乎这种情绪又在高涨，只是这种情绪，对于与这场战争相关联的人，人群，以及于组织，由于位置的不同，所处的环境的差异，以及由于战争所涉及的利益与伤害的迥异，所产生和表现的态度，也就有了十分的分别，也就没有了一致的认同。

就战争本身而言，从人类可记录的历史中就没有停息过，也就是说战争一直在伴随着人类的进步与发展，亦或可以说，战争是人类进步与发展的源泉与动力。当然，这样说并不是在美化战争，并且也不可忽视战争给人们带来的疾苦，但是战争的确带给人们以改变，不论是从生活上的，还是社会上的，战争是带来了一种变化。如同阳光与阴影，这种变化不会是单一层面的，更多的是多层面的，而让人记忆，也不忍面对的是战争带来的创伤，也或许是由于这样的缘故，就形成了一种人们对于战争的憎恨与仇视，似乎战中永远恶的化身。

当然，人们对此也有认识，也会区分，就有了为战争做定性和分类，就有了或好或坏的定义和评价，然而战争就是战争，不论是好的，还是坏的，只要是战争，就不可避免的会有杀戮，会有流血，会有破坏，那么就是因为有这些后果的存在，就可以反对，或敌视，或厌恶。然而，不管怎样，战争都是一种存在，从来都不去理会人们的喜好，因为战争是一种需要，或许对一每一个人都是如此，只是形式不同，方式不同而已。

在听了这段博客之后，我也找来三部电影看了，看过的感觉并不相同，每部电影都在讲着自己的故事，但或许并不是书里要讲的，都不是雷马克的，就像是哈姆雷特，每个人心里的都不一样，也都不是莎士比亚的。

《西线无战事》是德国作家埃里希·玛利亚·雷马克创作的长篇小说，1928年发表在《福斯报》，亲身参加过那场战争，或许是他的真实的体验，小说一经发表，便引起轰动。

我并没有读过这本小说，只是在听了播客之后看了以小说为名的三部电影。为什么说是以小说为名呢，而不是说由小说而改变的电影呢，因为三部电影所表现的并不相同，差异很大，似乎并不是小说的内容。

第一部是1930年版的，黑白片。第一次世界大战始于1914年7月28日，止于1918年11月11日，历时四年多。小说成书在十年之后的1928年，两年后拍成电影，可以说是最接近历史的。那个时候二战还没有开始，一战的伤痛还在，记忆还在，也因此而生的凡事还在，但是没有用，战争还是会再次开始。

第二部是1979年版，彩色片，是战争之后的60年，这部片子时间最长，相比与第一部，所展示的内容更多，也更细腻，感觉更像是雷马克，亦或可以说是更接近于原著，从中可能体会到一些内容，并且每一种情感的表现与流露，更加的真实和自然，并且每一个行为都是自然的。另外，其展现的就是战争本身，是战争之中的事情。

第三部是2022年版的，彩色片，这一版公映时，战争已经过去了百年。在这百年间，世界发生了很大的变化，经历了比一战更加残酷的二战，以及各种不同的战争，人们对于战争的认识，似乎也发生了改变，并且这种改变似乎是在背离雷马克时代人们的想法和认知，而以雷马克之名所展现画面，已经发生了改变，至少说讲故事的人所要讲的，并不是战争本身，而是战争的过程，更像是在讲战争的合理性和必要性，从而反衬出因战争而带来的牺牲的非必要性和残酷性。似乎这样的一个视角更加的新颖，但是却未必深刻，更是无本之源，也正是由于没有一种切实的感受，而使得这种表现失去了合理性，也失去了必要性，而成为一种炫耀。

如果将三部电影的画面和场景做一些对比，只有几个场景是共有的，比如战壕的拉锯对战，80人分吃150人的伙食，下河游泳并与法国女子的浪漫，杀死一个法国士兵，送已经死去的战友去医院，而其他的画面和场景则有着巨大的差异，尤其是第三部。

第三部似乎游离在了战争之外，更多的是在强调和渲染需要战争的那些人作为，而弱化了经历战争的那些人的行为和感受，有一种上帝视角的超脱和随意，使得身处战争之中的人们成为了一种工具，而也使得对于战争的反思成为了一种形式，更像是说教，无法形成认知与共鸣。

第三部，更多的是在炫技，不仅仅表现在技法上，还也有些过火，也表现在认知上，就是对于战争的厌恶与需要，过多的表现在了战争之外。由此不得不说到反战与厌战。

或许可以说，所谓的反战，其思潮与意识，是不会在社会的上层出现和形成的，也可以说，战争正是他么这些人所需要的，并且这些人也不会去亲临战争，他们是局外人，却在主导着战争的发展与走向，然而这些与“西线无战事”无关，因此，以这样的名义来解说这样的事情，就显得有些突兀了。相比种下，第二部的表现就实在和自然了。或许也正是这样的原因，雷马克的故事，才能够引起共鸣，引起社会阶层的共鸣，使得他们有机会认识到战争的现实，并开始思考战争，然而所有这些有都是无意义的。

战争不会因为思考而终止，也不会因为思考而消亡。

或许这种感受有些肤浅，也许真的需要去读书。