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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 他会不会其实对我没那个意思
为什么Fernando和German的亲密行为发展得这么慢，到临别才一个吻？导演可能就是要用漫长的暧昧来造成这种渴望的感觉，等啊等，都等不来融通的那一刻。
客观来说，Fernando和German都搞不清对方是不是gay，也不确定对方对自己有没有兴趣。这两个问题也是一个gay（特别是单身的）置身一帮男人当中无时无刻不想着的，判断别人，特别是自己喜欢的人的性取向和对自己的感觉。
一个gay判断另一个男生是不是gay，不应该看别人对自己有多好，更不应该看对方有多帅。而是应该客观地衡量，对方和正常直男的刻板印象有哪些差别。衣着打扮，兴趣爱好，举手投足都有线索。
一个gay判断另一个gay是不是喜欢自己，这就很难了，不过看眼睛应该能看得出来吧，那种像拥抱或者抚摸一样的眼神。
导演很厉害，把那种情欲难耐却要压制在胸膛的感觉传达得很到位。想表白，想表达感情，却由于种种顾虑按捺在心里。不仅仅是German和Fernando之间存在这个感觉。每一个单身的人有欲望的时候都是这个感觉。胖子和打扫卫生的女子一同释放了。那长发的帅哥和他女朋友释放了。那金发帅哥和一个到访的姑娘释放了。正是这憋在胸口的欲望，使得他们不断地靠近，渴望得到释放。这也是为什么一个靓女借报纸，那么多个男的围上来眉来眼去。为什么他们都很想邀请别的女生过来玩。都期待着，期待着情欲的释放。
完。
2 ) 小细节小试探小眼神
卧槽，这阿根廷电影也太美了吧。好几张可以直接做壁纸了！这导演把暧昧拍到极致了我去。泳池两个人憋气对视居然都亲不起，急死我了。两个小时的电影居然最后1分钟俩男主才亲上。。。。。。。。。我觉得最触动我的地方就是图五左下角，男主费尔南多一直在用手玩他喜欢的赫曼的衣角，OMG全程姨夫笑的我😂
ps费尔南多的笑也太治愈了吧！
3 ) 最爱无非是阿根廷的夏日雨季
我所追求的，不过是悠闲夏日雨声淅沥中吉他小调的乐符静静洒满整件小屋，南美洲的夏季度假周，阿根廷乡间别墅一隅，静谧夜色里，情人相视无言，唯有眼角溢出的笑意无法遮挡。
午夜路灯下暖暖的光斜倚，落地窗外雨滴潜入大地，波纹荡漾开去，一片片碎瓦砾，记录时光静走的痕迹。
楼下大厅，不同瞳色的朋友欢聚一起，我的发小儿兄弟们随意地浅聊近日的八卦趣事，插科打诨，不知倦疲，嘘声，笑声，打趣声，延续到深夜也不休止。
也许只有热爱生活、平日努力的人们才值得这样的人生欢愉。费尔南多，我羡慕的人是你
4 ) 跆拳道
感觉一切美好的仿佛置身天堂 这是真正属于夏日的电影 满眼的肉体 极致的撩拨 还有大片的宁静与悠闲 在消暑的慵懒和闲适中 在彼此不多言语的陪伴和静坐中 在那些似有若无 欲言又止 漫不经心的眼神 言语和肢体接触中 甜蜜又苦涩的暧昧在空气中发酵 悸动的小野兽在心底挠痒 互相明白心意却在沉默中煎熬中的两人 都在等待谁先说出口的那一刻 大男孩们横七竖八的躺下 肆无忌惮的裸露身体 有一句没一句的聊天 泳池 球场 派对 玩闹用来消耗夏日的躁热与乏味 而那些闲暇与空隙 全都被静谧填满 没有什么比这样的日子更让人心安！！！！
5 ) 将暧昧进行到底
Marco Berger真的是要将暧昧进行到底的节奏啊 新电影继续着撩骚与试探的小游戏 从最初的Ausente到广受关注的Hawaii到现在的Taekwondo 不变的是略诡异的配乐 定格神奇的镜头 以及极其缓慢的节奏 平静生活之下的暗流涌动真的是让人感到心潮澎拜啊
唯一的缺点可能是电影过了好久我才分清楚各个人和他们的名字...
题外话是镜头下的阿根廷🇦🇷简直是美好的像世外桃源一样的存在
★★★★★推荐
6 ) 扑朔迷离！
电影的几个部分很吸引我。角色之间的暧昧，美丽的镜头，慵懒的节奏，颜值高的演员。 Fernando邀请一起练习跆拳道的German到他的男人帮的聚会，这群经过长时间培养出来的友情，经得起时间的考验，打打闹闹，互相调侃，陪伴和开解。很想有一帮这样的酒肉朋友。 他们之间有些直的，有些深柜的，有些暧昧的。一大群朋友之间，他们之间的友谊未必同等，深厚度不同。Fernando想试探German，但是迟迟没有下手，German也不知Fernando的性向，虽然很多暧昧，但是没有跨越，直到最后的10秒。 Leo曾经和Fernando有过亲密，不过Leo否认，他虽然有了女友，还是喜欢着Fernando。甚至把Fernando有过女友的事告诉German，想让German知难而退。 金发的Diego是Fernando的好友，他知道Fernando喜欢German，当Fernando深情望着German时，Diego还问他发展得如何了。有一天早上他把Fernando的被单掀起，让German看个过瘾。这一幕好像是Fernando和Diego串通好的，要让German更进一步！ Diego和Lucho也很暧昧，他们在争论动画片时，Lucho对Diego打眼色，叫他过来，Diego笑了，挪动身体，镜头转到别处，这一对的关系让人遐想。 在这电影里，有几个很压抑的角色，German，Leo和Maxi。German不敢主动，完全是被动，捉迷藏时和Fernando那么靠近，也不敢吻下去。Leo总是酸溜溜，不停地找Fernando，大家在一起时又不断地看着Fernando。Maxi喜欢Thomas（托米），总是在一起，然后会夸耀自己和女生的亲密，却又那么依恋托米。他应该也是深柜，甚至比Leo更深一层。 Lucho是高中目睹Fernando和Leo在吸了大麻后发生关系的，长得有点像German，常常叫Leo“基佬”那位。另一个是外号胖子法朔，把女佣搞上床的，还有一个胡安，手臂有纹身的，他们的戏份不少，只是扮演串联的角色。 看这样的群戏很伤脑筋，看一遍无法捉摸剧中人物的角色，有些演员对话时，镜头却是拍摄静物，要仔细看字幕。在慵懒的时候，慢慢欣赏镜头的移动，不过镜头的焦点有些奇怪，不断地拍摄演员们的胯下。 看了一些外国影评，有提到同志在和大家相处时小心翼翼，反而双性的可以游走两边，想吃哪个就哪个, 所以哪一些角色是双的，相当玩味！
后来再看了一次，German和朋友的对话又有新发现，German说："他们问我有没有对象，我说我单身。"朋友笑他说谎,German说：“我没有，他们又不是问我有没有女朋友。”
所以我更觉得扑朔迷离，错综复杂。
7 ) 献给敏感之人的电影 ——马可·伯格镜头里亲密感的拉扯
有幸曾在一个专注同影的高质量字幕组工作过，因而同性恋题材的电影，看了无数。很多个年份的电影看下来，也隐隐约约地能够将不同地区和阶段的电影风格区分开来。
有着令人自豪的反抗史和石墙运动作为背景，美国的电影，往往是反叛与激烈的。让人看的热血沸腾，畅快淋漓。假想自己也能够在冲突的漩涡之中揭竿而起，最后在刺激的吻和性之中找到自己的归宿。
更彰显自由之风的，是欧洲如画风景下的群体闲散与宿命。大概是同性恋很早就加入了社会和道德大框架下的讨论，很多国家也跨越了其合法性的辩论。欧洲的同性电影，亦或是浪漫的一见钟情和爆发，亦或是个人身份认同的困惑与挣扎。
但无论如何，看到的大多数电影，都更是体现同性恋作为一个群体概念的特点，但个体之间的化学反应却被简单的道德化或浪漫主义化。这是对社会现象的描述，目的是为了唤醒大众的认知和意识。
尤其放到中文语境下，这就总叫人感到些许的不适应。文化表达的不同，社会制度的限制，人们对于爱情和欲望的表达方式本就不同。因此，以往看大部分同性电影，多的大部分是向往和感概，共鸣却较少。即使有，也是对于歧视和偏见的愤愤不平。
直到2018年，随着《用你的名字呼唤我》和《爱你，西蒙》的出世，我听到了人们开始用一个概念：同性电影的常态化。一方面，这两部电影，是同性题材的电影为数不多的几次作为商业片和获奖季热门影片，进入大众的视野之中。另一方面，两部电影中，不再刻画同性恋的“禁忌感”。没了社会的偏见，内心的挣扎或是皆大欢喜的和解。它们更着重于对爱情本身的刻画，重心并不放在双方个体的性别上，而在彼此之间爱的一致与平常。从这一点来说，“常态化”妥帖且喜闻乐见。
但是，在我看来，这个常态化并不是在2018年才第一次出现。早在2011年，在我开始接触到马可·伯格这个阿根廷独立导演的电影时，我就看到了更为平静的情绪，也意识到纵使文化不同，但所有人共通的，是吸引力。他的电影中，抛却了浪漫主义情境下的爱情，而更以清淡的镜头展示两个人之间的吸引力。这种吸引力，与你与我，与广大懂爱的人，内里都不言自明。它裹藏在紧张、困惑、期待、失望、欣喜等无数细小的情绪下，展现的，是我对你的渴望。与此同时，他的电影选择同性之爱作为切入，于是也不忘点出，男性之间行为与表现上的独特之处。于我来说，看来非常的亲切。
从大荧幕上第一次出现同性恋角色之后，整个社会对于同性恋的认知就在不断地发生着改变。电影作为一种重要的大众媒介，教会了异性恋如何去看待异性恋，同时也教会了同性恋如何看待自己，而更深一层的，是反映了我们尚不可得的希望。我们在生活之外，通过电影去找寻身份的意义，我们希望能够看到可能拥有的状态，我们希望能够活得那么自由。电影往往有这样的慰藉功能。但从马可的电影之中，我看到的往往不是希望和梦想，而是现在的我。是我作为一个人，最自然的情感与状态。
于是，我下定决心，马可·伯格的电影我每部必看。
今年放假之初，我看了他的新片《金发男子》，之后意犹未尽，又找出2016年的《跆拳道》细细品味。看完两部电影，竟发现一时间心绪波澜，无从整理。现在记录下心之所想，也算是给自己一个交代。
这就是我平淡的生活
阳台外黄昏的城市远景，洒满阳光的泳池涟漪，散落在地的潮湿枝叶。他的镜头下，都是一副再稀松平常不过的生活图景，都是琐碎的人与事，都是惜字如金的角色。似乎是对传统电影叙事的挑战，影片中的每个人都无一例外地加以刻画，并加上大量的人物群像和大量的记录画面。马可往往并不仅仅聚焦在主角的生活切片，而是尽力地通过对外界环境的刻画，展现着生活的平淡。这些平淡无比真实，作为观者，微微一笑，体会到的，是画面中散发的无尽惆怅。
惆怅往往是一种让人心安的情绪。和伤心不同，当我们感到惆怅时，我们往往也能感受到内心的平静。这种平静来自于接受和回忆。黄昏时分，独自一人漫步在林间小路上，落日余晖将尽，我们看到面前不断延伸的路，和未来不断延伸的我们平淡的生活。然后我们也想起在已经过去的依然平淡的生活中，无数不值一提的片段。此时此刻，就像半边脸颊上尚有余温的阳光一样，我们的内心也似乎裹在一片温暖之中。我们无声地继续走下去，不卑不亢。这就是我的生活呀。再平淡无奇，我也还有时间，去期待那不可知的可能性。
这就是马可的画面给我的感受。纵使电影感性无比，春色满溢，这些远景却不断的传达出一种斯多葛学派的恬淡寡欲。在淡淡的吉他配乐之中，这些画面也与电影中那些观者期盼，浓墨重彩的瞬间形成了反差。
就差那么一厘米
镜头上更值得一说的，就是导演通过角色走位在观众心里制造的距离。这个距离，是走到你背后，我的手与你的手之间的距离；是地铁上面对面，我和你呼吸之间的距离；是台阶上肩并肩，我望向你，你转过头，我的目光和你的嘴唇之间的距离。看似近在咫尺，但只要经历过的人都知道，那些个距离，是多么令人抓耳挠腮，焦躁不已。
你知道，我有多么想再凑近一点，让这个距离消失呀。
未可知马可·伯格在生活中是不是一个观察者的形象。亲身的体会是，观察者们总是将周遭所有发生的事都看在眼里，并予以深刻的解读。一丝一毫的小心思都逃不过他们。马可的电影看起来，就像是一部观察者的日记，听觉的作用则大大削减。通过对节奏的巧妙掌控，只消一个小小的停顿，他就能够将埋葬在最深处的渴望不动声色的呈现给观众。随之而来的，就是一以贯之直触心底的细小心动。最直观的印象，就是让我感到，我似乎把过去生命中每一个心动的瞬间，和在当时看来，被那个瞬间无限延长的不安和幸福，重新活了一遍又一遍。那些悬而未决的情愫，那些屏住呼吸的凝望，似乎是导演看穿了你，为你呈上一份侵虐性极强的自传。原来我们每个人，都有如此克制却可爱的时刻。
看看你，也碰碰你
镜头语言之外，还有角色从头至尾都发挥到极致的，刻意的不经意。
目光和触碰，往往是吸引力最为含蓄的表达。在感情萌动的时候，目光是不可缺少的。任何体会过爱意和表达过爱意的人，都熟悉那种无处不在的注视感。也知道那种，即使我尽力地想隐藏我眼中的爱意和嘴角的微笑，但无论如何也无法不温柔的目光。而触碰更是一个极端的东西。如果是两个并无吸引力的人之间，触碰往往稀松平常，毫无波澜。但如果我喜欢你的话，哪怕是一寸肌肤的温度，也似乎承载了我万分的情意。马克的电影，则大量的对这两个元素进行了特写。角色的目光，无时无刻不锁定在心动之人的身上。无论是长久的注视，还是眼角余光悄悄的一瞥，都是那么的热切又温柔。再加上那些看似合情合理，但却无比刻意，尽在掌握的触碰。
头轻轻一偏，就蹭到了你的肩膀。但这可不怪我，我闭着眼睛也看不见你在哪。泳池里并排躺着，我的手腕就搁在了你的手腕上面。但这我可也毫不知情，因为自然而然的，我们就成了这样的姿势。
种种安静的画面之下，是震耳欲聋的潜台词和在内心翻滚而不敢说出来的话：我真的很想碰一碰你啊！一点点就好，哪怕是手腕内侧，能在走过你的时候产生一丝似有若无的摩擦。
以及，还有不断撩拨的注意力。
突然拨弄你的头发，然后迅速的收住，让它看起来只像是个恶作剧。又看似偶然的走到你面前，扯掉浴巾，脱掉内裤，裸露出最为敏感的那几寸肌肤。就是希望能通过各种方式引起你的注意。带着小小的勾引，只希望你能有所感知。不仅如此，这也是我最期待得到答案的疑问：
我就想看看，你是不是喜欢我。
往往在这样的时刻，行者有意，观者也有心。当你在我面前一丝不挂时，我只想直勾勾地盯着你看，但是我又不想让你看到我在看你。于是我只能闪躲着目光，佯装平静，回避着面前的美景。但总又不由自主地，舔舔嘴唇，将目光再往回移那么几寸。
目光，触碰，欲拒还迎的小心思，这是幸福的未知。
在这些克制但又饱满，看似情色的场景中，它勾起的却不是欲望，而是亲密感。这种亲密感慢慢地氤氲开来，溢满整个屏幕，溢到我们的心里，直让人心痒痒，不由地大吼：
The suspense is killing me!
世界上，有那么一群人是敏感的，是内敛的。他们不想用自己的热切冒犯这个世界，他们将所有的细节尽收眼底，他们也能感受到更多的情绪。相比于话语，他们更希望在彼此的目光流转之中让你读懂他们。这样的人往往爱而不得，因为他们更愿意将自己满腔的情意藏着掖着。这是最有耐心的一群人。马可的电影，将这种心理的纠结和这种心理影响下的人类行为体现到了极致。和众多西方语境下的爱情电影不同，在这里，爱情的起点不是破釜沉舟，也不是一往无前，而是细水长流的，是我在悄悄的释放信号。
马可·伯格的电影，是献给敏感之人的电影。
但终究还是耐不住性子的，又或者是导演的一个小小建议：忍不住了，就还是勇敢些吧。
《跆拳道》的结尾，假期结束，只剩下两个在泳池边无声陪伴的人。长达两个小时的隐忍与暗示，终究抵不过费尔南多的那一句：
“我能吻你吗？”
By Colin
和《夏威夷》一脉相承，导演真是要将暧昧进行到底了，那种欲言又止简直太撩人了。而且这次竟然一口气拉来了近十个鲜活美男共处一室，所以影片的内容大概有：肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体，肉体...
情欲的水龙头滴了两小时，最后随时要漫溢出来，快渴死的两个人（以及作为观众的我）憋红了脸还是看住了手，然后10秒钟一饮而尽，发现竟干净得比山泉还清澈甘甜，痛快！马可·伯格真是刻画暧昧张力的好手，随时撩拨着你的心弦但绝不急着奏出这一曲高潮。相比夏威夷的不足是，含蓄中某些台词过于直白了。
鉴别对方对你有没有意思最简单的办法就是对视，然后接吻，爱抚，再然后水到渠成，放之四海而皆准，同志嘛，亦凡人
this must be what heaven looks like...
大概很久很久没有想起大二那一段百无聊赖的时光，M把我介绍给他的一群老友，大家总在一起漫无目的地混着，夹杂我和M两个人的腻歪和暧昧。被唤醒的记忆今晚安静得过分，露出那年的心动和迷茫。
真的满屏男性荷尔蒙。Marco Berger擅长的暧昧基调加上Martin Farina偏爱的近距离特写镜头，让影片赏心悦目的同时又那么的欲说还休。有几个画面跟导演前作Hawaii太像了，两男主在柔和的日光下躺在草地上；在浴缸里的嬉戏；还有结尾那美好的相吻……
这个节奏我感觉像是再看动物世界……
这片子全是暧昧，他的片子全是暧昧。
极致闷骚。马可·伯格依然在玩将暧昧进行到底的游戏，可惜另一个导演明显拍纪录片出身，太多记录镜头堆积把节奏给带坏了～
这个剧本可太值得玩味了，九个男生，很多人的暧昧情愫都克制的隐藏起来，适当的透露出一点点线索让观众猜谁和谁有暧昧，谁是gay，
闷到不行。对白也无聊。分分钟想快进。很不明白为什么国内资源是德语字幕。
肉体 肉体 肉体 不穿衣服扭来扭去 光说不干假把式。
玛丽苏的纯爱故事还是【夏威夷】的套路，满满的粉红色少女心，浪漫纯情到不行，加了另一个导演马丁·法里纳之后，电影在视觉风格上发生了点小变化，记录感更强，更像是各国口味男模的肉肉广告大片。
54分钟左右那段吉他美到我了！
评分这么高，想必是看肉都看爽了吧。就电影而言，和前作夏威夷相比，在剧作和表达方面都差了很多。如果把纯身体展示当作撩人的手段的话，虽然效果的确是达到了，但实在是没那么高级。这种从头撩到尾最后一吻就想打发观众的行为，实在是不太适合我这种重口味。
更偏爱夏威夷那种充满张力的感觉，群戏分散了太多两人之间的情绪。
太絮絮叨叨，本来还想认真看完的可是实在是无聊，这部电影=超近特写+角度暧昧的超低机位+尬聊+永远光着上身要不就全裸的肉体（包括不可描述的身体部位），又不是情景剧至于连个多余的场景都没有吗？这也太好拍太没诚意了🌚
同样的配方和夏威夷差太远
鲜美肉体集中营，镜头在十多个裸上半身的酮体间游移，颇有挑逗和撩拨意味，全片对话充斥，直男在大胆的猜测讨论着谁有同性恋倾向，弯男在私语的评断怀疑着谁在装直男，然而导演就是这样蛊惑观众，欲望作祟却没有激情，活脱脱矫妄成一场脱离于情欲外的纯爱戏码，作为重口患者，瞬间感觉上当受骗不能再爱
著名性骚扰导演，各种闷骚的拍十几个绝美男色肢体特写俩小时，就为了告诉你这是一部纯爱boy love