我说的都是真的

昨天非常开心，我说的都是真的！不仅见到了刘仪玮导演、小沈阳、陳意涵、烧饼、罗海琼、吴洲凯、李依玲……还小小的突破参与了映后影评，虽然有些紧张思绪乱乱的但是还是很开心呀！推荐大家去电影院看，我说的都是真的！

有些荒谬的开始，信口开河的夏至说着一句句听起来就是瞎编的大实话，透过酒瓶看到了背后的表情动作和故事。我不知道夏至是真的看透了，还是真的吹习惯了，但是一开始的很多场景切切实实的就是一些现实的映照。当然这是因为我在上帝视角，如果我也是剧情中的路人甲，我也以为他是把牛吹到天上去了，也会怀疑是不是醉酒臆想综合症……

然而故事编多了总会遇到真的，夏至被黑老大误以为知晓绑架的经过还独吞了货，招来一系列疯狂又好笑的追杀。追杀招数很吓人，然而无奈太巧合&杀手蠢萌，追杀逃亡的历程带上一点点惊险和很自然的笑点，夏至也终于发现自己陷于危险境地，报警却发现并没有证据，所有痕迹都巧合的被抹掉(该夸杀手灭迹的智商还不错嘛)再加上自己吹出了名平时可信度太低，很自然的陷入了众人皆醉我独醒的状态，或者说狼来了更贴切。

夏至被吓得不敢回家，报警，大家心里想着我静静的看着你装逼，但是还是很温情的收留了他。而不想被困于追杀的夏至同学又以自己为饵，让坏人罪行败露的法子，还拜托唯二之一愿意相信他的女儿来引来警察，结果跑遍了整个百子湾穿过了内衣店在洗手间敲晕凶手冒着生命危险横穿了马路……都没用！凶手还是很机智地溜了溜了……哈哈哈

连女儿都不相信他了，这个悲伤的故事[允悲]说时迟那时快，被绑架了，夏至和女儿都被黑老大绑架了！此时夏至除了忧心女儿，我感觉应该还有松了一口气的感觉，毕竟终于证明了一句话——我说的都是真的！[doge]好的，要开始认真走剧情了，鸡贼的夏至捋清了状况，开始了巧舌如簧，巧妙报信，挑拨离间，取信于人等无比理机智的侃侃而谈（乱用成语的我无药可救）……平时的本领此时发挥了主角之力，无懈可击的推理逻辑成功引出了黑吃黑[笑而不语]就问你厉不厉害吧[喵喵]多亏了唯二相信他的印小雪，不然前妻和警察估计还以为他在说谎[晕]他跟警察磨了辣么久警察都不相信以为他扰乱公务，但是前妻一去就带来了大片军力，所以，整片用事实说明，平时要多说真话，真话成本最低哈哈哈哈[小黄人坏笑]没毛病！

最后的父爱还挺感人的，是独属于夏至的口气和勇气，真实又温暖。终于用厉害的口舌救了自己一把[酷]

最后的那些大实话就是我们生活中遇到的那些，每个人都在不同的情况下说着大大小小的谎，那些镜头走诙谐的手法又带着淡淡的讽刺，然而正是这样复杂的亦正亦邪的情景，才是我们真实的生活现实。各人有各人的理解，不同的人可以从这部片里看到不同的真实。我说的都是真的，我们日常用语，这部电影也蛮适合刷一波日常[爱你]不错的，推荐！

最后感恩爱奇艺vip会员带我飞，快扫码最后一张图片，和我一起飞！扫码办会员有优惠我是不会告诉你的！

这部片子是我非常喜欢的一部片子，除了导演，我没想到之外，其他的都挺惊喜的，这也算是我认识小沈阳了，之后看的小沈阳第一部就是特别对我个人胃口的一部片子吧！朝阳大妈选择，嗯，还有犯罪集团的傻的地方，吴越充当警察地方，跟那个美人鱼里文章，还有那个谁跟他俩一块儿出来那个地方有异曲同工之处，警察出现这一块儿处理的很好。电影最后一点，小沈阳忽悠那个绑架他的人说的没子弹了，这点儿，呵呵呵呵，笑死我了，整个片子传递的思想，嗯，我是挺接受的，比如说，离婚，然后再婚找对象，然后小孩儿这种处理，呃俩男的那种斗嘴嗯嗯，我都喜欢。刘仪伟确实可以。尤其是这种巧合上的处理，要砸死人，砸了好几下都没砸中。吹个牛都能吹到绑架犯罪上，猜人的心理就能猜到点儿上，这是我望其项背的。打斗的过程少，但是我却笑了很多次，看完后跟舒坦啊。不好意思，我要大声的说一句，我喜欢小沈阳。哈哈。

平庸。 夏至的角色我不喜欢。 喜剧做得不够。 故事还算流畅。 这样的设定，刚好是跟周星驰的电影相反的。搞笑主要由反派角色来做，正面角色都是高大上，夏至虽然不是很完美，但是我不喜欢。 结尾的众多人说话其实没有必要，直接用整个影片来表达就行了。 这样的设定，也行吧。但是我觉得不好笑。那就是其他原因了。整体做得不够精细。 能看。 女警察我觉得有点假，不太可能会出现女警察的。 难道搞笑一定要让正面角色来做吗? 还有可能是因为正面角色不让我喜欢，什么原因呢? 太完美了? 一定要展现缺点吗? 不一定。 不是说喜剧一定得这样做。但电影在发展，观众在发展。电影里的人物不能做得太简单，会让人感觉假。 假吗? 适当地幻想吧。 夏至的行为很明显是在模仿周星驰演过的一些人物，说个不停。 好笑吗? 不好笑。 为什么?

太平庸了。

哪里平庸了呢?

台词、情节、表演、故事。

马双没穿黑色衣服，显很特别。为什么要这样设定呢?

这是我第二次写影评，还是纯粹的为了记录自己的真实想法，希望自己能有岁月可回首。

我说的都是真的这部电影对于我来说，我给他打十分。主角的选择吸引了我来看这个电影。我本身就是一个很喜欢喜剧的人，在综艺，小品，相声等等这些喜剧当中让我能够暂时忘却现实中的烦恼。而与我来说，一部好的喜剧，就是在开怀大笑中汲取人生的道理。

很显然这部电影做到了，我不知道为什么大家对于这部电影的评分这么低。虽然在电影当中你存在着一些挺扯淡的地方，但这不正是电影搞笑的地方所在么。

电影的结尾可以说是点睛之笔。

这不正反映出了我们现实生活当中的一种最为真切的情况么，我们每一天都在说着假话，然而却好多人信以为真。有些话可能连我们自己都没有发现，但是它却真正的发生，何为真？何为假？生活已如此艰难，有时我们说些假话又如何呢？真正做一个说真话的人，想来也是可怕的。

喜欢特立独行的年纪，很容易被一些黑色幽默的东西所吸引。

像《冰血暴》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》，都来来回回看了好几遍。

当后来自己想做编剧，想到一个荒诞气质的创意，也常常会兴奋好几天。

一次，参加一个编剧培训班，发现大家都热衷于类似的点子，突然就觉得这事儿挺没劲的。

是不是黑色幽默，本身并不意味着酷，也根本不能成为是否独特的证据。

这一类型的魅力，不在于它那些表面的特点，而应该在于一些隐而未彰、深刻和微妙的东西。

随《疯狂的石头》的诞生，华语电影中出现了越来越多类似的作品。

仅在去年，就有《杀不死》、《大世界》、《轻松+愉快》、《提着心吊着胆》。

这还只说了热度较高、口碑较好的。

单就剧情来说，这几部电影的类型识别度都很高——

牵涉各种犯罪，复杂的多线叙事，偶然性频繁介入，及，大量的蠢货角色。

在我看来，虽然它们费了很大力气去进行模仿，但最终却没有太多地触及到这一类型的精华。

《我说的都是真的》，也是一部明显的同类型电影。

刘仪伟导演、小沈阳主演的这部电影，讲的是一个类似于《狼来了》的故事。

小沈阳饰演的夏至，信口开河编造了一个绑架故事，不料说中真相，遭到犯罪团伙的追杀。

由于平日里一贯喜欢吹牛皮，所以当他这次真正遇到了凶险，没有人再相信他的话。

初看上去，这个故事还蛮有新意的，除了《狼来了》，我们似乎找不到别的故事与之对照。

不过，稍微做一下归纳，我们就会发现，它其实和《杀不死》有着很高的相似性。

它们都讲的是无辜者阴差阳错卷入凶案的故事。

我们之所以会感到陌生，是因为，夏至被卷入的原因，实在是想当然到出乎了我们的意料。

再往前回溯，《杀不死》模仿的，应该是科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》。

在那部电影中，主人公因为名字和一位富翁一样，遭到了一伙亡命之徒的敲诈勒索。

谈到黑色幽默电影，科恩兄弟是一个避不开的话题。

这俩兄弟，如果不能说是该类型的开山鼻祖，至少也可以说是集大成者。

他们俩的电影，几乎涵盖了黑色幽默电影所有的剧情模式、角色类型、主题和滑稽技巧。

以至于，现在所有的同类型电影，都可以看做科恩兄弟电影的衍生产品。

满嘴跑火车的夏至，俨然是《谋杀绿脚趾》中沃特（约翰·古德曼饰）的一位近亲。

不过，沃特是一个妄想狂，他以一种近似偏执的激情，对自己脑中编造的东西深信不疑。

相较而言，夏至就只是习惯并喜欢胡编乱造而已。

这中间有本质的区别。

沃特的所作所为，实质上是一种自欺，是对现实的逃避，触及到了人类的某种生命真相——

在现实世界中，我们正是通过自欺，来躲避世界加之于我们身上的羁绊与束缚。

而于夏至而言，说谎只是他的一种自觉的娱乐方式，是他身上的一个小毛病。

在这部电影的结尾，为了呼应影片的主题，运用了一个讽喻意味明显的长镜头。

在这个镜头中，出现了我们在日常生活里能碰到的各式各样的骗子——

投资人、创业者、推销员、乞丐、用首饰换取爱情的富翁，以及，用美色换取首饰的姑娘。

我觉得，用这些人的任何一个做主角，都是比让夏至做主角更明智的选择。

他们的欺骗行为，无不建立欲望、妄想和执迷之上，是罔顾现实，亦是铤而走险。

而夏至毫无功利心的欺骗，由于缺乏现实的土壤，因此就难以让人产生刺痛之感。

欺骗与被骗，一直是颇受科恩兄弟偏爱的主题。

在他们的镜头下，不仅骗子受到严厉地审视，受骗者也是他们针砭的对象。

《缺席的男人》，主人公试图加盟一家干洗店，不但落了个竹篮打水，还惹上了一桩凶案。

受骗，其实是因为情愿受骗，是投机的恶果，是对自己之滑稽可笑的视而不见。

种种你争我抢、尔虞我诈，最后无不指向空无，从而成为徒劳，成为对荒诞的一种阐释。

在黑色幽默电影的根底，是对人性和人类处境的深刻洞察。

这根本没有被刘仪伟注意到，他刚得到一点黄铜便匆忙收手，结果忽略了真正的金子。

与之相伴的，是对阴差阳错的大量运用，这制造出了许多笑点，也多少让人感受到了荒诞。

但是，那同样不过是捡了芝麻丢了西瓜。

因为，所谓的荒诞感，归根结底，依赖的还是人类行动的徒劳和对这种徒劳的无视。

没有这一面向的探讨，便不可能有真正的荒诞。

电影和文学中的黑色幽默，只有站在哲学思考的基础上，才可以说是有效的。

刘仪伟利用凶杀、多线叙事、偶然性、蠢蛋等元素，最终取得的是一个徒有其表的结果。

最后我们再聊一下愚蠢。

《我说的都是真的》整个故事得以发生，有赖于犯罪团伙老大的无下限智商。

但凡他还有一点脑子，就不会把夏至的话当真，也不会把夏至的存在当作威胁。

这种低智，和我们常在别的黑色幽默电影中见到的愚蠢，实际上是非常不一样的。

比如《冰血暴》里，老丈人拎着一箱子钱，去跟暴徒交换他的女儿，结果死于非命。

他的愚蠢，在于他的傲慢和顽固，这蒙蔽了他的眼睛，使他无法辨别真正的危险。

准确点来说，黑色幽默电影中的愚蠢，更接近于盲目和自欺，它指涉的到底还是人性的弱点。

而刘仪伟的这部电影，无意去思考这种普遍性和典型性，却反而将目光投向了个别性。

个别性的缺根筋，虽然在现实生活中并不是不存在，但却无法让人产生共鸣。

即便允许这类角色存在，也不能让他成为大反派，不然就会削弱主人公所遇阻力的可信性。

一旦在可信性方面裂开了一道缝隙，观众就会掉入出戏和走神的鸿沟。

作为一部黑色幽默电影，《我说的都是真的》不应该将《狼来了》作为它的模仿范本。

不要说谎的道德寓言，或许仍能让孩子们信服，但成年人，似乎已经不需要这样的故事了。

他们的昏昧灵魂，需要更深刻、更响亮和更尖锐的警醒。

《掩耳盗铃》和《竹篮打水》正是这样的故事，它们，才是黑色幽默电影的纯粹先祖。

“讲真话是说话里面成本最低的 你干嘛要死乞白赖的编瞎话 吹牛呢”

“我只知道 成本低的东西质量一定不会太好”

影片挪移“狼来了”的概念基底，搭建出“谎话成真，引祸上身”的剧作轮廓，小沈阳饰演的男主角夏至，中年危机换了学名——间歇性酒后臆想综合症，说的是这老爷们儿一沾酒精，打的嗝都不够有说服力。

因这撒谎成性的臭毛病，夏至丢了妻女，没了朋友，整日泡在一名对其心仪的女老板开的餐吧里，吹功嘘名，不可一世。某天偶然，夏至亲见一起绑架，照例跟客人说道，不料被犯罪团伙一傻缺喽啰偷听去。这才引出“谎言正中阴谋，歹徒欲取其命”的荒腔遭遇。

“谎言”是贯穿影片始终的重要题眼，初执导筒的刘仪伟将这两个字用各种方式与视角拆分，排列组合出富具张力的多元素诙谐桥段。其核心矛盾在于——当被周遭人戳盖了标签的撒谎者，突然讲起生死攸关的真话以求援救时，面对质疑该如何自证。这就相当于，改邪归正的杀手需要向目标人物证明自己是保镖。

推翻自我以往坚持的人设，从来都不是一件容易的事情。

在这样一种底层逻辑的支撑下，《我说的都是真的》在铺排、叙述的过程中，意识统一，目标明确，规避了“烂片”固有的形神俱散的尴尬。简单点说，它在帮助观众建立观影感受乃至三观构架的方面中，显得非常实用落地。

归根究底，是创意打开了局面，萌芽了功德。

之于高级形态的喜剧片而言，概念又或创意是当之无愧的骨架，形廓从根本上有了好看的潜力，后续注入的血液才有可能循环流动出健康的体貌。要知道，王晶念念不忘的那套屎尿屁，早已不是观众乐于自银幕中赏玩的音画。

作为一种不凭特技、视觉取胜的电影类型，喜剧片近两年的步履轨迹，充分证明了“故事为王”的必要性，而故事之本，则在概念。

除去逻辑与情节，电影最后的镜头很有深意，在这个浮躁的世界，人人都在讲话，不论你身处在何种位置，你面对的是谁，谎话说多了，有时候连自己都忘记了真相。

语言最有魅力，会产生最动听的话，可以天花乱坠，让人沉迷，这也是语言最虚伪之处。

不过也不可以完全不相信别人的话，至于这个相信与不相信还是需要靠心去感受，但愿你不要成为一个“满嘴跑火车”的无聊之人。