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    通勤营救 (国语版)

    评分:
    0.0很差

    分类:动作片美国2018

    主演:连姆·尼森,维拉·法米加,帕特里克·威尔森,乔纳森·班克斯,山姆·尼尔 

    导演:佐米·希尔拉 

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    剧情介绍

    影片将故事设定在一列通勤列车上,一位十年如一日乘坐列车上下班的商界人士麦考利(连姆·尼森 饰),偶遇一位主动搭讪的“神秘乘客”乔安娜(维拉·法米加 饰)。乔安娜为麦考利提供了一个极具诱惑性的任务——找出车上的一位乘客,即可获得一笔巨额现金作为回报。但在寻找的过程中,麦考利逐渐发现自己卷入到一场致命的危险处境中。

     长篇影评

     1 ) 与六十多岁还要打斗相比,不能打才更残酷

    本片戳中我的不是正义与英雄的选择,而是那位自视高人一等的高盛先生,高声打电话时被身边女孩提醒“能别这么大声吗”,立即回击一句“你能别喷这么多廉价香水吗”;迈克尔与他套近乎说想请投资代理人时,他无情指出我不可能当你的代理人,看你的衣服、鞋子和手表,你就是个混得很惨的保险经纪而已。人到中老年,一眼被别人看穿自己的身价(尤其是那么低廉的身价),不要说别人看不起你,自己都瞧不起自己。

    很不幸,我就属迈克尔这类人,想打肿脸充胖子都不可能。毒辣眼光与毒舌的人根本不给你伪装的机会。

    再说连姆•尼森。1952年生人,二十多年前拍《辛德勒的名单》时,正是他人生的黄金时期吧,那么风度翩翩,那么温文尔雅。后来他就十年如一日地陷入各种营救风暴中,以致现在六十六岁的人了,还要拍剧烈的动作片,真是生命不息,打斗不止,可敬可佩。

    但是切换到影片中那个真实的迈克尔,如果他不是前警察,如果他没有一身好功夫,他就是个活到六十岁突然被炒了鱿鱼的老人,家中无存款,还要供孩子上大学,还要还两笔贷款,他的人生要如何为继?他也没有突然天上掉十万美元只需要找一个人的差事,他更没有机会成为保护目击证人的英雄,他就是个穷困潦倒日渐衰老的男人,他要如何强打精神面对妻子和孩子,如何继续维持那个看起来很美满的家庭?

    哪位导演愿意讲述一个这样的故事?当然,估计也没几个观众愿意看这样一个几乎一丧到底的片子。我,也只是说说而已。

     2 ) 这么好看的电影,怎么只有这点分?明明值得五星好评!

    这么好看的电影,竟然只有6.5分,我简直不能相信?!!豆瓣到底是什么评分机制?瞎评吗? 感觉是近期看的这么多电影里最精彩的一部了,层层推进的悬疑让人欲罢不能,情节精彩紧张刺激,基本上从头到尾都是全神贯注的看,稍微走神就可能跟不上节奏。 全片全员智商在线,基本上没有人突然做出任何降智的行为,逻辑上也没什么bug,各种设定,最后都能自圆其说,从头到尾一气呵成,看的太舒爽了! 最后结尾的时候,所有车上的乘客都站出来说自己才是证人,而且为了保护真正的证人的时候,那一幕真的特别感人。 各种打戏动作戏也特别精彩,男主都60多岁了,还那么拼命,各种近身肉搏明显能看到拳拳到肉的感觉,太精彩刺激了!男主跳车的好几段,真的紧张的让人脚趾扣地,动作戏真的非常精彩!即便是几个配角和男主的对峙,动作戏也非常的好看,镜头语言也很不错😊 最后的结局也是好人有好报,坏人伏法,感觉是一部有笑点也有泪点,过程精彩刺激,结局又非常美好的电影,值得二刷!

    唯一有点不太完美的就是整体镜头还是偏昏暗,好些地方把屏幕亮度调到最亮,还是看不太清楚。还有美国政要真能那么只手遮天吗?想杀谁就杀谁?甚至能为了毁灭证据直接杀掉一火车的人?不太了解美国政体,就不为此做评论了。但是并不耽误我欣赏喜爱这部电影之后,一定会找机会二刷的!

     3 ) 利亚姆尼森的又一部伪硬汉之作

    利亚姆尼森的星途颇有意思,盛年成名巅峰之作是厚重无伦的《辛德勒的名单》,儒雅的外形与细腻风格都定性为文艺派男星,眼看着会像凯文斯派西、汤姆汉克斯、霍普金斯那样一路去搏击小金人,最后功德圆满晋升老戏骨。谁料人到56、7岁,当真正的硬汉打星们都开始考虑转型的时候,他却因为一部《Taken》(飓风营救)二度爆红,一发而不可收拾地走上了动作片之路,营救系列一拍再拍,从飞机到火车,从德国到俄罗斯到伊斯坦布尔,演的不是警察就是间谍,自带美国好爸爸属性,不看脸还以为是布鲁斯威利斯走错片场。当然,老夫聊发少年狂的代价就是,演技精湛的辛德勒(想当年辛德勒临走与众犹太人告别的那场戏何等震撼)连续两次被提名金酸莓奖。。。

    当然这是因为哈里森福特淡出后,好莱坞缺乏传统的风度儒雅的中年类型片明星,像格里高利派克、加里格兰特这样的一上银幕大家都可以等待一个喜闻乐见、不用脑子的绅士冒险故事的气场巨星,在当今的好莱坞其实凤毛麟角。肖恩康纳利和哈里森福特都近于退隐,布鲁斯南过于英国,汤姆克鲁斯一直就没转型到中年男人的轨道,休杰克曼和丹尼尔克雷格帅劲有余文气不足,唯二沾边的就是凯文科斯特纳与利亚姆尼森了(如果不算《国王人马》的科林菲尔斯)。而利亚姆尼森相比凯文又更加文弱幽暗,气质同时有知识分子的优雅和中产阶级的疲倦,给他设计的打斗也是更加简洁写意,动作幅度小而利落。

    《通勤列车》延续了《飓风营救》三步曲的风格,紧凑曲折扣人心弦,可惜情节上的故弄玄虚,让一个可以打8分的故事最多也就7.5分了。前半部分,刚刚失业的利亚姆尼森在日常通勤列车上遇到一个神秘女人,以优厚酬劳引诱他寻找列车上一位化名“白兰”的乘客,把定位器放在对方的包里。这一段作为开头很醒胃,虽然有点俗套,不过典型的希区柯克风。看下去起承转合,大概都能想得到,直到最后高潮的美式煽情,普通人一个个站出来掩护受害者,简直噗嗤笑出声来,这不是根据地群众在鬼子面前保护八路军战士常用的桥段吗?

    西方大城市的通勤列车文化,是一个悠久封闭小社会里的标本,它建立在郊区和卫星城早已成熟,人们的工作模式形成规律的基础上,几乎完全不变的乘客十年同车,成了最熟悉的陌生人,却并不了解也没有兴趣互相了解。人生擦肩而过,命运齿轮交错,通勤列车成为都市巨型怪兽的燃料传送带,有投行精英,有漫画肥宅,有非主流少女,有失业的保险经纪和前警察。有人期待艳遇,有人自鸣得意,有人无动于衷。失败者最后一次被它吐到一个车站,成为社会的渣子,不再被城市召回——高盛小子懒得掩饰“我们通常不代表你们这种客户”,而那位腐败掉的警察最后说:我也有家庭。

    当然电影最终有一个光明尾巴,主角在压力下作出了正确的道德选择,所以又被体制召回,然而恐怕观众也无法相信一个离职十年的60岁失业保险销售,会触发这种逆天的操作,尽管他被称为“英雄”。

     4 ) 动作片中列车的最大功能就是“出轨”

    看这部电影之前,我就知道《通勤营救》中的火车要出轨,毕竟列车不是《空中营救》中的飞机,飞机坠毁就全完了,但列车可不一定。在一部动作电影中,列车除了载人之外,最大的功能就是出轨,就像动作片里直升机的功能是“爆炸”一样。

    不信?我们可以回忆下,《东方快车谋杀案》《新干线爆炸案》这种悬疑片就不算了,从《卡桑德拉大桥》开始,《暴走潜龙》《地铁惊魂》《纽约大劫案》《通缉令》《独行侠》《铁道飞虎》等等,只要动作片里故事主线甚至主要场景有关列车(地铁),基本上最后就会翻车的。

    甚至就连故事是“阻止火车出轨”的《危情时速》也安排了一辆火车头爆炸的戏份。

    因此,这回“营救之神”连恩·尼森,就算能救下所有人,但依然无法阻止火车出轨。

    回到这部《通勤营救》,感觉内地将“The Commuter(通勤列车)”翻译成如今这个译名也是有意为之,跟连恩·尼森之前的“营救”系列挂靠,实际上本片与《飓风营救》没有任何关系,与本片有血缘关系的还是那部《空中营救》,从导演到主演再到故事模式,差不多了多少。

    以本片为例,这样的故事代表着动作电影这种老牌片种在新世纪的新模式。


    新派“悬疑动作片”

    作为动作电影,本片拥有后者的一切属性,硬汉、枪战、动作,尤其是《虎胆龙威》之后的美式动作片,在一个既定环境中、在连续的时间线内上演的动作大戏。

    《通勤营救》也是如此,只不过将《虎胆龙威》中的大楼、《勇闯夺命岛》的恶魔岛,甚至本片的“双胞胎兄弟”《空中营救》的飞机,换成了通勤列车。这样的故事万变不离其宗,因此而言《通勤营救》的故事不算新鲜,但本片的故事模板没变,变化的是里面的内容,甚至包括人设。

    ★首先,悬疑片的色彩的引入

    这样的处理手法让本片的动作场面大部分时间火爆欠奉,但剧情张力陡然提升。

    可以对比《谍影重重》、《飓风营救》乃至《空中营救》都是如此设置。将主角暴露在外,通过巧妙的情节设置和故事引导,让电影的故事在有限的空间内发挥到了最大的限度,主角在追查线索的同时,在场的每个人都有嫌疑,让电影代入感极强,同时故事未来空间很大,情节设置在这里起到了很大的作用。电影在此借用了悬疑电影的功能,让剧情张力一步步的形成,做到引人入胜。

    ★其次,正邪势力对立发生变化

    但凡这样封闭的交通工具中,尤其是列车这样狭小的空间,正邪要么对立,要么一明一暗,比如《东方快车谋杀案》还有斯蒂芬·西格上世纪风靡一时的《暴走潜龙》都是这样,要么邪恶在暗处,要么正义一方在暗处

    但本片的故事场景设定为通勤列车,连恩大叔是一个在列车中每日朝九晚五上下班10年的上班族。在一个他非常熟悉的场所展开的故事,所以本片大部分时间是没有反派的。因为此时在其他乘客眼里,接受任务的连恩·尼森承担了“反派”的角色。

    在一个日常式的场所里,主角接受任务之后的行为,他需要在日常上下班面对的这些半熟面孔中,寻找一个“生面孔”,这就是不正常的地方,实际上是打破了一辆封闭列车中的平衡,这种平衡关系的打破,代表着主角所面对的阻力。

    他所面对的,不仅仅隐藏在暗处未知势力给他下达的任务,还要面对整趟列车的乘客,这是与《暴走潜龙》不同的地方。

    ★最后,电影的节奏感加速

    编剧为本片设定了一个“限时任务”,列车到站之间必须找到证人,再由导演将之串联起来,通过剪辑师的手段强调出紧张的气氛,加之本片的悬疑色彩,和列车封闭空间,整部电影节奏掌控的确实没话说,让人紧张的透不过气来。

    如果严格算下来,本片的电影时间几乎是与现实时间同步的,没有过场情节,一气呵成,娱乐性十足。

    因此,基于以上设定,一位普通的上班族,特殊身份只是一个前警察,突然遭遇一连串的变故,被迫完成限时任务。因此在该片技术流动作片大方向不变的情况下,《通勤营救》算是“旧瓶装新酒”的典型了。

    当然电影也有缺点,《通勤营救》充满悬疑张力的故事看似严丝合缝,但还存在一个“电冰箱问题”。


    “电冰箱问题”

    “电冰箱问题”的概念:是指细节上有很多在看片时不会注意,但是等你回家开冰箱时,冷气让人清醒,就会突然想起影片有些没交待清楚的地方,比如“电影里的情节为什么要这样设置,XX为什么不干某些事情....”等等诸如此类的问题。

    “电冰箱问题”是编剧泰德·塔利对自己的作品《沉默的羔羊》提出的理念,他自认为自己在《沉默的羔羊》里有很多“电冰箱问题”的小细节。比如在《沉默的羔羊》中有一段签字的段落,很隐性的说明了汉尼拔偷走了这支笔,而实际上从头到尾都没说明汉尼拔是如何偷走这支笔。

    而我们都知道《沉默的羔羊》是一部经典作品,所以“电冰箱问题”原意上是一个正面的褒义词。因为在编剧领域,编剧们都了解,有一个上课老师不会教,但私下里只能意会无法言传的“技巧”:有时候为了戏剧化,必须要违背一些常规逻辑。

    比如,斯皮尔伯格的《印第安纳琼斯4》,开场琼斯博士为了躲避核爆,藏在了一个冰箱里,结果冰箱被核爆冲击波轰飞,落下了完好无损,里面的琼斯博士居然安然无恙。这处设定就是违背逻辑的典型“电冰箱问题”,而且绝对是编剧对这个词的恶搞。

    《通勤营救》中,快节奏的故事和连串的包袱目不暇接,但看完电影,冷静下来仔细琢磨,本片也是一样,电影的反派在暗处,将主角每一处步骤都算计其中,就像一个木偶一样完全按照其意思照办,这就是一个相对不合理的地方,又不是主角肚子里的蛔虫,为何料事如神?

    当然,剧情如此设置是为了增强悬疑效果,这个“电冰箱问题”有漏洞,但总体不影响观看,《空中营救》也有这个毛病,但如此设定给电影带来的紧张感和悬疑氛围,是瑕不掩瑜的。

    但本片最大的问题,出自电影临近结尾的30分钟

    考虑到动作电影的奇观效果,加入了列车出轨的戏份,但这里与前半段营造的紧张气氛实际上是脱节的,且有点类似《危情时速》和《生死时速》的结合体,结尾谈判戏码,几乎是《王牌对王牌》的翻版,把众多动作片桥段变得花样的重新粉饰,个人感觉结尾崩盘倒是不至于,就是有些杂乱

    而且,看这部电影之前,一看故事场景是列车,我就知道这列车一定会出轨,到了中后段,我一度以为这辆通勤列车也许会打破“出轨”的宿命,结果到了最后,该出轨时一定会出轨,只不过时机未到而已

    值得一提的是,电影里没有连恩·尼森以往凌厉的身手,不见了他在“营救”系列里熟悉的反关节技巧和锁喉功,这是电影根据角色人设有意为之,几场动作戏下来,老爷子其实是很狼狈的,都是“惨胜”。虽然我们都知道结尾他一定会胜利,但过程还是令人揪心。

    直到他说出这句话熟悉的台词,“你会没事的,我保证”(You’re Gonna Be OK,I Promise)

    我已经记不起来这句台词是多少次出现在连恩·尼森的动作片中了,没记错的话最早《飓风营救》就有,然后《空中营救》也有,其他记不起来了,反正特别熟悉。

    在《通勤营救》中,这句台词出现在电影后半段,他跟目击证人说出的,但无论何种情况,只要他以那独特的低沉的嗓音对片中角色说出这句话时,一定会特别舒心。

    那种坚毅的目光和低沉的声音,似曾相识啊,那个熟悉的麻辣老爹又回来了,比起让人揪心、“电冰箱”的故事,只要连恩·尼森说出这句台词,真是120个放心了。

    所以,连恩大叔,还是再演几年动作片吧。


    首发于公众号:电影文酷

    dreamcrowfilm

     5 ) 《通勤营救》:不可泯灭良知

    《通勤营救》:不可泯灭良知

    刘强爱电影

    《通勤营救》的名字起的不好,为了蹭“飓风营救”的热点,虽然同为连姆·尼森主演,但真不是一个路子的电影。营救,给人的感觉是知道要救谁,然后一步一步地将目标人物救出险境。这部片子情节的首要悬念就是主角不知道要去救谁,而且一开始也不是要救,反倒是为了十万美金去害那个人。这是《通勤营救》跳出类似题材的一大亮点,甚至拍出了阿加莎的悬疑感,很不错。

    第二个亮点就是连姆·尼森的变化。五十多岁的连姆·尼森在《飓风营救》系列中打来打去打不死,还有些可信性,毕竟人家确实保养得不错,但六十五岁“高龄”还能跟二三十岁的小伙子那样三下五除二地打,就有些假了。连姆·尼森在《通勤营救》中服老了,将角色年龄“提高”到了六十岁,而且是一个久疏战阵的前警察,于是本片中的打戏可能会让喜欢连姆·尼森的朋友看得有些心疼,把把都落得下风,次次都是惨胜,运气成份也大幅上升。有一场他跟假吉他手在车厢的恶斗,影片用一个伪长镜头表现,打得是拳拳到肉,看得人心惊胆战。

    总之,《通勤营救》中连姆·尼森饰演的迈克尔,迥异于他之前塑造的英雄角色,没那么专业,没那么自信,更没那么凶狠,就是一个六十岁的前警察,平凡无奇的普通人。后来和他一起勇斗恶势力的也是凡夫俗子,列车长、工人、白领、学生、生意人等等。反观恶势力呢,超级强大,可不是什么人口贩卖团伙、黑社会或恐怖极端组织这类看得见摸得着的玩意儿,而是神龙见首不见尾能够一手遮天的社会权贵。表面上看,正义一方几无胜算,影片也的确如此,最后被抓被收拾的仅仅是些喽啰,那些权贵连影子都没闪现,更不用说扳倒他们了,可看完电影,并不会让人气馁,因为它表现出了人内心良知的巨大力量。这是本片最大的亮点,我相信当你看到一个个普通人面对枪口勇敢挺身而出的那场戏时,也会跟我一样热血沸腾,起立鼓掌!

    人类社会说起来非常复杂也非常简单,无外乎两拨人,建设这个社会的人和破坏这个社会的人。其实,无论哪个阶层和领域,都存在这两拨人,不必污名化具体哪个职业,比如官员或者资本家。自人类出现以来,这两拨人之间的抗衡便没有停息过,非常时期的热战冷战、和平时期的打击犯罪,固然令人印象深刻引人注意,但个体在生活中面对大大小小恶行时的斗争,才是这场“战争”的主流,决定着人类社会,当然也包括你自己和家人的未来——一个人人良知泯灭的社会,是注定要毁灭的。

    做对的事情。

     6 ) 证人目击两个坏人中,另一个是谁你们猜到了么?

    本影评有严重剧透,建议观后有疑问的影迷再来阅读!

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    首先,有这么几个关键人物

    1、男主,不多说

    2、女证人

    3、坏警察,死掉的那个,墨菲

    4、警监,霍桑

    5、FBI 加西亚Garcia(注意,这个FBI不是死掉的那个,死掉的叫 Foster,加西亚是后面上车厢告诉男主家人没事的那个)

    6、女主,优雅坏女人(算女主吧?)

    影片中,女证人说,她等电梯时候看到了两个男人(没看见脸),其中一个在影片最后已经证实是莫菲了,那么另一个是谁呢?





    好,直接上结论,另一个很有可能就是FBI加西亚Garcia

    原因有以下几个:

    1、女证人说,加西亚让她到冷泉站,男主这时候疑惑地问了女证人有没有跟别人说过这个事情,以及那个FBI是否可信。女证人说“应该(可信)吧?”

    2、最开始冷泉站那一幕,另一个FBI(比较黑的那个)嘟囔说:“为什么我们要在城外去见证人,感觉不合适(it feels wrong)”,可见这个安排不符合常理。而安排在冷泉站见面的正是加西亚。

    仍然是这一幕,黑FBI要去给死掉的FBI(保护证人的FBI)打电话询问是否顺利上车,加西亚说了一句“只要(as long as)证人上车了就行”

    3、最后在列车上加西亚对男主说“你家人安全,我们逮捕了三个男子”,但看之前剧情,墨菲应该都没有告诉警方这件事,听到对话后警察才派车去男主家,但FBI却先行一步?(怕被警察先抓到人)

    4、坏警察墨菲刚上车厢的时候,男主提到了加西亚,这时候墨菲说知道他,并且说原本这次抓捕行动应该是加西亚负责,但是霍桑(警监)接手过来了。所以假设霍桑没有接手行动的话,那么男主可能早就死掉了。

    5、墨菲车厢里有一句话说的是“那些权贵到处都有眼线,甚至是在FBI里”

    6、结尾,男主把证据交给了警察方,而不是FBI(广播音里面提到了证据交给警方);从加西亚找女证人谈话时,女证人看向男主,好像也暗示了男主和女证人商量了不要将证据交给FBI(有可能这幕是我想多了、、、)

    还应该该有一些细节,我记不清了

    从上面的细节可以看出,加西亚绝对有参与到这次暗杀女证人的计划里来。


    所以,说到这里,女主(坏女人)的背景可能也有线索了

    结尾提到了,无论是警察死,还是女证人死,女主都会受益。

    不妨这么想,警察死了,另外一个(加西亚FBI)暴露的风险就小了;女证人死了,那就没啥风险了

    所以猜测,女主人应该是属于FBI侧的人。

    以上,写完了,撒花,电影还是很好看的嘿嘿~~~~

     7 ) 尚可一看之作

    由「地表最强老爹」連恩尼逊主演的最新動作片《通勤營救》也許在對於一部動作類型的電影來說並沒有多麼令人眼睛為之一亮的創新劇情,也無具有讓人印象深刻的動作靈感設計,甚至可以看到許多同類型作品的故事影子,但此片卻依然在節奏掌握、氣氛堆疊、埋下的懸疑伏筆等都可说是十分上乘的水准之作。整部電影在導演精彩的掌控下都把故事劇情拍的高潮迭起,完全存在着緊張氣氛下呈現,即使不一定能得到大家的的賞識及贊同,但對於一般大眾來說卻無疑是一大觀影享受,相當難得。而觀眾的好奇心也一再的被挑逗撥弄,也随着【最强老爹】一起寻找原因真相,緊張的情緒也一直持續高漲,直到最後再搭配上結尾的一記回馬槍收尾,觀影的過程可說是好不痛快,也可以說是大呼過癮了。 整體而言電影《通勤營救》就是一部閉密空間的懸疑動作驚悚片,透過老来嬌的【最強老爹】靠著智取與動作打擊壞人,電影氣氛醞釀相當驚悚、故事相當流暢,节奏流畅而且扣人心弦、也可以算是绝無冷場,令人驚艷!而在「厲陰宅」系列中的華倫夫婦薇拉法蜜嘉與派屈克威爾森,也飾演不同以往的角色,成為本片的亮點之一。雖然電影不是什麼大製作,但對喜歡動作電影的觀眾,這已經是一部相當優秀的商業懸疑動作電影了。

     8 ) “我要救”与“要我救”——对比《飓风营救》与《通勤营救》

    连姆·尼森主演的“营救系列”目前已有5部,分别为《飓风营救》1、2、3,《空中营救》,《通勤营救》。数量虽多,但能够吸引观众的套路是一以贯之的,可以概括为“营救系列”的三要素:追踪破案的悬疑,霸气侧漏的打斗,悉心呵护的亲情。 这三个要素并不能孤立地、天马行空地肆意发挥,必须前呼后应,有机糅合,才会带给观众逻辑一致、同时又畅快淋漓的观影感受。而这首先,就要符合故事的基础人设,即主角的身份、立场、诉求。

    先来看看《飓风营救》系列与《通勤营救》在基础人设上的不同之处。

    《飓风营救》系列:“我要救” 《飓风营救》系列中主角的主观能动性很强,第一部救女儿,第二部救前妻,第三部救自己,动机强烈,行动迅速。前特工的职业设定赋予主角一身开挂技能。犹记得那句经典的最后警告:“I will find you, and I will kill you.”瞬间燃爆!感受下连姆·尼森杀气逼人的眼神。

    《飓风营救》

    《通勤营救》:“要我救” 《通勤营救》中主角非常被动,想搞清楚自己的处境都很费劲。就因为这条线乘坐了十年又当过警察就直接派任务了?本来只是想捞点外快,结果有一车人等着救,真的是飞来横祸。如果没被辞退,当场就卖他们保险,销售业绩杠杠滴。感受下连姆·尼森委屈的表情。

    《通勤营救》

    因为“我要救”与“要我救”、主动与被动的基础人设区别,在一定程度上影响了这两部作品的剧情走向。

    1、“悬疑”要素对比

    《飓风营救1》中主角主动出击,仅靠一段录音,抽丝剥茧,通过情景还原、照片解析、窃听追踪等多重手段找到绑匪,让观众跟随主角推理破案,斗智斗勇,非常过瘾。《飓风营救3》中影片开始不久,即将与主角破镜重圆的前妻就领了盒饭,主角又被当做在逃嫌弃犯,让人惊掉下巴的开局,吊足胃口。 而《通勤营救》中主角一开始被不知在何方、不知是何人、不知有何事的敌人耍得团团转,成功吊起了观众的好奇心。虽然之后毫无章法,见谁逮谁,用排除法把所有错误人选试了一遍,但也让悬念留到了最后,看主角如何完成从“歹徒”到英雄的洗白。 所以,在悬疑方面,《飓风营救》系列与《通勤营救》旗鼓相当。

    2、“打斗”要素对比

    打斗比拼的不仅是动作,更是气场。《飓风营救》1和2中,主角面对绑匪的心态是这样的:是的我老了,也退休了,也不想争斗了,但对付你们几个小瘪三还是绰绰有余。小瘪三指的是绑架贩毒卖淫一条龙,连警察都不想去惹的黑帮大家庭。连姆·尼森老迈、顾家的形象增添了他在打斗时的独特魅力,面对家人时的温情脉脉,更加反衬出他面对黑帮时的霸气侧漏,一种犯我者虽远必诛的霸气。 而《通勤营救》中主角则是拿了黑钱、受了威胁才办事的,而车上的人看着都很无辜。如果这时候身手炫酷、出手狠绝,就不符合主角有情有义的人设,后面的冒死营救也就没了逻辑依据。不但揍人不能狠,还得被人揍,几场掐架过后,主角拖着老迈沉重、身残志坚的步伐穿梭于车厢间,倒是博得一些同情分。 所以,在打斗方面,《飓风营救》系列略好。

    3、“亲情”要素对比

    亲情是《飓风营救》系列中的一条连续线索,虽然主角家庭破裂,但一家人的关系正在向好的方向转变,这也构成了主角积极去战斗、去保护的充分理由。虽然这个套路很常规很传统,但一向能够得到观众的普遍认同。 而《通勤营救》中就没有那么让人同情了,虽然刚刚失业,但主角一家好歹也是中产阶级,远没有穷到揭不开锅,去贪陌生人的便宜是难以令人同情的。编剧应该也是发现了这一点,到后面又增加了主角家人被绑架的戏码,把前边打烂的亲情牌补救一下。 所以,在亲情方面,《飓风营救》系列表现得更好。

    综上,《飓风营救》系列更加出彩。

     短评

    救苦救难观世音连尼森= =

    5分钟前
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    • 还行

    《招魂》的通灵夫妇安排《飓风营救》的大叔在《源代码》里调查乘客。

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    • 还行

    虽然略俗气,但仍然好过<东方快车谋杀案>(2017)。

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    • 外出偷狗
    • 还行

    六十多了还得拼成这样,人生到底什么时候是个头啊

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    • 还行

    又到了一年一度连大爷教你谁才是你大爷的时候了

    16分钟前
    • 殇潮|Enigma
    • 还行

    节奏和气氛都不错,算是连姆.尼森近几年可以看的动作片;只可惜细节上的漏洞难以让人忽略。不知道为什么,总有一种在看《名侦探柯南》剧场版的感觉...

    21分钟前
    • 饮歌
    • 还行

    60岁的连姆尼森可能打不过60岁的成龙 但60岁连姆尼森的悬疑片至少比成龙的高出两颗星。

    22分钟前
    • 黄悦_
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    这么大岁数了,连叔还要这么拼,心疼。

    26分钟前
    • 桃桃林林
    • 还行

    救女儿、救老婆、救全家、救飞机、救儿子之后又救了火车,无视次生灾害只管救人系列第六部……Liam Neeson的妻子在2009年一次滑雪事故中去世,拼命接拍动作片算是麻痹自己的一种方式吧,支持叔,祝福叔。

    30分钟前
    • 苇间疯
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    心若在梦就在天地之间还有真爱,看成败人生豪迈只不过是从头再来。#下岗工人再就业励志故事#

    33分钟前
    • Richthofen
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    一句话剧透:《招魂》系列里忙着捉鬼、驱魔的帕特里克·威尔森、维拉·法米加夫妇,联手栽赃暗害前警察、现落魄保险推销员连姆·尼森老大爷,结果被一网打尽,大爷富贵险中求,意外恢复了警察身份!

    34分钟前
    • 内陆飞鱼
    • 还行

    豆瓣的文艺青年真的是太惜分了,一定要几年出一部的那种巨制才肯给个四五星,电影能拍成这样,观众票钱就不白花,连姆尼六十岁被花式吊打有那么一瞬仿佛看到我基努里维斯在John Wick里的被虐的残弱身影,但身残志坚,永不放弃,最终还是能happy ending 看完充满希望 挺好的

    39分钟前
    • Rea
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    捉鬼夫妻搞腐败

    42分钟前
    • 我不绝望
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    最后每个乘客都站起来说“我才是白兰”,我看到了坚强不屈的社会主义价值观

    43分钟前
    • 单鱼Apple
    • 还行

    Vera的蓝眼睛在屏幕上闪呀闪的时候,我以为爱家护家一万年的男主角终于要出轨一次了!结果男主角没出轨,火车出轨了。

    47分钟前
    • 小仙
    • 还行

    节奏感一流,但故事不如《空中营救》,做局者和入局者开场安排的有些刻意,但随后如过山车般的精彩。大叔从退休警察变成了上班族,大概近期电影被揍得最惨的一次,但他每次用低沉口音说出“我保证你会没事的”,才是最熟悉且安心地方。结尾是危情时速+王牌对王牌,整体还是很娱乐化的

    52分钟前
    • 乌鸦火堂
    • 还行

    逻辑千疮百孔。这么个无所不知、无所不能的组织,居然好意思反复问who is Prin?不太合适吧。

    56分钟前
    • 猪头妖怪
    • 较差

    本质上这是一个占小便宜就会吃大亏的故事,只不过是男主以家庭为名义去占了小便宜,最后贴上了“英雄”标签。 以此教育我们,千万别拿身上最后一百去炸金花。

    59分钟前
    • 李阿斗
    • 还行

    1.连姆尼森一辈子都在救别人,马特达蒙一辈子都在被别人救,他俩应该合作拍部电影,让连姆尼森来救马特达蒙。2.期待电瓶车营救、共享单车营救、拖拉机营救、挖掘机营救、火三轮营救、过山车营救、航空母舰营救、宇宙飞船营救……祝早日把所有交通工具营救完!3.男主跑得比火车还快,他该跑步去上班。

    1小时前
    • 朝暮雪
    • 还行

    十年卖保险,不过是警察生涯的间隔年。

    1小时前
    • 恶魔的步调
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