男二本色

当下物欲横流的社会状态下，所谓的人性纯真与善良已日渐稀少。为富不仁者有之，落井下石者有之，见死不救者更是屡屡登上新闻的版面。在这种形势下，对于人性真善美的呼唤也成为很多电影人努力的方向，这一部由陕西美图文化传播有限公司出品，陈之月执导，邓炀、刘刚、奚望主演，苑琼丹特别出演的《男二本色》就是一部通过小人物的命运和性格来赞美人性中那些纯真和善良的电影。虽然里面没有大牌的明星，但是却是以脚踏实地的小人物喜剧来真实的反映了这个社会存在和缺失的东西。

影片里的大愣（邓炀）是一名职业讨债者，但是却没有人们想象中的那种蛮横与粗俗。恰恰相反，大楞身上集结了这个社会底层里比较常见、但对于整个社会却是比较稀缺的种种人性的优点，包括正直、善良、敢作敢为、守信讲义等等。这个在很多聪明人看起来有些“二“的家伙，却是有着自己的原则和底线。他从不恃强凌弱，他的每一次讨债都是凭良心行事，而不是像放高利贷者那样追债、逼债。大愣的讨债是出于对朋友的义气与对弱者的同情，他只讨该讨的债，只拿该拿的钱。他的性格就如他的名字一般“楞”，但却是“楞“的有自己的方式和行事标准。只有在正常的途径无法实现目的的时候，他才选择自己的方式，而且也是为了别人的信任和利益。而且，也正是由于他这种”楞“，这种坚持到底的毅力和勇气，最终才使得事情有了转机。

在一定程度上，《男二本色》在影片的类型上属于一类“反智“的电影。这一类的电影角色大多并不聪明，甚至有些弱智，但却是影片中最终的赢家。最典型的作品当属获得过奥斯卡多项大奖肯定的电影《阿甘正传》，影片中的阿甘是一个智力低下人，但却是凭借内心的善良与毅力的坚持完成了一个又一个看似”不可能的任务“，成为人生赢家。最近几年在国内连创票房佳绩的《人在囧途》和《泰囧》等影片也有着此类型影片的特征。两部电影中王宝强的角色都是典型的”二“的特征，但却是内心善良，敢于吃苦，有着中国社会底层人民的淳朴与正直。而作为”成功人士“的徐峥角色，却在两部影片中都是焦头烂额，最终被王宝强”拯救“，唤醒内心，回归正途。这一类的影片，大多都是以赞美人性中最淳朴的那一面出发，既是对于人性真善美的呼唤，又是对于所谓”聪明“的讽刺。

电影在对于人性有着透彻的分析之外，还真实的对于这个社会存在的问题进行了反映。最重要的一点就在于真实的描绘了这个社会底层民众的艰辛和某些产业的危机。影片虽然是一出充满温情的小人物喜剧，但却是透过社会底层一群普通农民工的生活诉求，在喜剧的外观下反思了这个时代的严肃社会问题。影片开始拿不到钱的民工坐在未完工的大楼顶层吼唱的场景，显示出他们的生存困境，让人感觉在可笑之余，却又多了几份辛酸。而影片中“多角债“的出现也在暗示着房地产业存在的严重问题与危机，也让观众切实感受到了这个行业的不规范性。可以说，《男二本色》在一个喜剧的外衣下，体现了电影人对于这个社会道德价值观念的思考与引导，也更体现了他们对于社会热点的和底层民众的关注和同情。

这是一个喜剧最好的时代，《港囧》《夏洛特烦恼》和《煎饼侠》赢得风光无限，足以说明观众对喜爱的热爱，这也是喜剧最坏的时代，每年生产大量的喜剧片，泥沙俱下，真正能经得起质量检验的能有多少，或许连半数也不到。

这也就说明了为什么电影市场如此繁荣，观众却只能记住塔尖的几部。不过，电影真的不能只看塔尖，很多时候，基石更为重要，在《港囧》们大赚票房的同时，《山河故人》《一个勺子》《心迷宫》《闯入者》这些作品守望了真正的创作精神，在有限的资源里，打造了坚实的性格，很难得的是，在这其中，又出现了一部喜剧，那就是陈之月导演的《男二本色》。

《男二本色》讲述的是一位专门从事要帐的年轻人大愣，帮助当包工头的亲戚要三角债，从而引发的一系列妙趣横生的故事，从台前到幕后都没有大牌，喜剧效果却非常棒，还有深入现实的讽刺，对平民世界的关怀，无论情感、还是人物的塑造，以及不拘一格的风格手法，都有过人之处，不失是国产喜剧一个小小的惊喜。

影片从大愣在一次砸门要帐失败开始，用坚硬的铁锤喻示了这位不一样的要帐者的信念，而后从看守所被放出来，一位异常滑稽的包工头亲戚把他接回家，开启又一场曲折而又离奇的要帐。这其间，充斥了一系列有趣的情节，一方面是人性本质的柔软，例如包工头和河东狮欲举无力的甜蜜生活，温情的秋水对大愣含情脉脉，两个民工苦中作为的悲凄与欢闹；一方面又有人心不古的现实写照，例如另一种要帐混混欺软怕硬，按摩房里有钱是爷没钱滚蛋的服务，工程公司内部的职场阴谋，老太太被车撞之后无人救治。两种情节冰火交替，在欢闹之作，给人以现实的思考。

而义无反顾的大愣，就像是精神层面的都市英雄，不畏权贵，只图钱财，只为一个正义的信念，凭一双铁拳行走江湖，以恶制恶，暴打保安等有些场景，甚至让人想起了醉打蒋门神大闹快活林的武松，或者拳打震关西的鲁提辖，产生了一种喜剧电影中难得一见的暴力快感。

就这样，在欢笑、辛酸与畅快，还有浪漫爱情的多重感受中，《男二本色》实现了一次顽强的逆袭，几位主演都是名不见经传，邓炀、刘刚、奚望、田野、郝刚，有人使劲搞笑，有人刷足颜值，把角色的特点无尽放大，完成度非常高，加上石榴姐苑琼丹的表演，活生活的一幅喜剧众生像，特别是饰演大愣的邓炀，不动声色又让人忍禁难禁的冷派幽默表演，立足了一个不讲道理的正义混蛋形象。

就这样，影片围绕一位与现实格格不入，一根筋又充满生存智慧的二货英雄，展开了一幅极具现实意义的都市三角债生态圈，讲的是老百姓真正的辛酸，也加入了一个建筑工程背后的种种离奇怪现状，从拿不到工钱的民工，无计可施受夹板气的包工头，承包公司内部的尔虞我诈，可谓是一堂活生活的现实生存课题。有趣的事，影片不是以平常的手法来讲述故事，而是大量运用荒诞、黑色、戏谑、自嘲等手法，把这一条生物链演绎得活灵活现，一个个栩栩如生，一幕幕鸡飞狗跳，热闹，有趣，但同时又不背离正能量的闪光，让观众看完之后可以仔细咀嚼，品味无穷。

文/温翔

现实生活中不乏表象看起来很“二”的人，但这些人虽然很傻很愣很二百五，但他们有自己的原则和见地，有自己的担当和正义，所以说以貌取人是一大错误。影片《男二本色》塑造的大愣就是这么很二的一个人，数次身陷囹圄都是他直肠子犯“二”的结果。
能够犯“二”，未必是憨傻。见惯很多心思细腻的人，但这种人往往精明过头，他们自诩自己从来不做傻事，也从来不被坑，也不会轻易被下套。但人上一百，形形色色，有种人就很执拗的去坚持自己为人处世原则，因为他们明白自己的“二”，其实对于某些人来说未必就是真“傻”。
我们一定不会忘记《阿甘正传》里的阿甘，他虽然貌似给人一无是处的感觉，但他却活在自己精彩的世界，让聪明人或成功人士看到另一种活法。其实这类人物就犹如王宝强演绎的诸多角色，他们依靠自己一根筋的热忱，却能够意外的获得成功和认可，虽然不是成就显著，但至少他们活得问心无愧。
《男二本色》里的大愣，尽管被塑造得很简单粗暴，但这正张扬出角色“二”的本色，影片的看点就是聚焦在这讨债人和承包商诸多敏感而利益关系紧张的矛盾冲突上，彰显出戏剧的多变性。大愣和有才不打不相识的肝胆相照，同样揭示出建筑行业更多不为人知的欠薪内幕。
导演陈之月以喜剧的风格表现社会讨债人的故事，其实这样的玩法更具批判和讽刺的意义，就像我们在看《疯狂的石头》，总会被影片那些颇具戏剧性的桥段给颠覆传统的审美趣味，让人耳目一新，自然会催生出另一番感悟，原来人算不如天算。《男二本色》就是走这样的冷幽默风格，让人感觉到逼仄的现实，又能强烈感受到主人公身上被“二”隐匿的人性闪光点。
前几年为农民工讨薪的新闻层出不穷，近年虽然少了很多曝光率，但现实中此类现象并没有绝迹。代表现代文明的高楼大厦拔地而起，但谁知道在这些光鲜背后隐藏着多少农民工的血汗和辛酸的讨薪经历。没有农民工就没有这些时尚标志，可谁又能真正来关注他们的切身利益。所以说陈之月的《男二本色》应该是走心之作，让你笑后不得不深思，如果能够多一些大愣这样的角色，讨薪难还是个问题吗？
影片一直在围绕着“天公疼憨人，傻人有傻福”这一宗旨进行故事架构，大愣虽然“二”得令人揪心，但他却能够收获有才的友谊，还有来自不同阶层美女们的厚爱，将“二”字给彻底的改写，最终释怀自己“二”的真正寓意。影片没有被残酷的现实“雾霾”对幸福生活的向往，这也是电影的正能量散发，憨人未必就永远得不偿失，历经囧途，他们最终能够和大多数人一样被尊重和敬佩。

真的很棒的片子!导演陈之月不像其他喜剧片哗众取宠搞夸张,而是合理的演绎完一个火爆浪子要债的奇遇.过程却紧张又很热血,而且没什么冷场. 在坏人得道,平民怕事的现代,有个男二搅番局面是很需要的.虽然我看很多评论不认同男二可以凭热血得到美人心,我觉得这些人没热血过.够热血的男儿都知道...可行的!

文章非本人原创，为网络流传的文章，但是说的很在理，说的就是这个电影这种，读者也可以以此规律去套其它电影，看是否为烂片，以验证此规律。

第一大特征：片名与'已成名者'相似甚至相同
      最著名恶心的莫过于《汽车人总动员》与《赛车总动员》，《笔仙惊魂》系列与《笔仙》。
      而继不久前《消失爱人》之后，国产片一次又一次无耻地寄生营销，片名与外片一模一样：《死亡笔记》、《记忆碎片》。还有《疯狂的XX》或《X囧》或《XX时代》又或《诡XX》(主要用于恐怖片)也是高度危险分子。

第二大特征：片名附加年份或副标题
     前一种片名是《XXX20XX》格式的，如《我是谁2015》、《吉星高照2015》、《栀子花开2015》等；后一种是《xxx之xxx》，如《爱情麻辣烫之情定终身》、《星语心愿之再爱》、《恋爱教父之三个“坏”家伙》、《夜郎侠之一路危途》、《时尚女郎之女人江湖》、《索命暹罗之按摩师》、《大变局之梦回甲午》、《痞子•洛克》等。有的是想傍前作的大款，有的就是想增强存在感——一个名字不够老子一下来两个你总记住了吧？我读的书少，你别想骗我。连个名字都起不好，电影能好到哪里去？

第三大特征：海报抄袭者
       总有一些人不但抄故事、抄片名，连海报也不放过，抄了还说只是巧合。我也只能呵呵了。

第四大特征：标榜是'我国首部'、'亚洲首创'、'世界首例'（你妹，某某病毒的赶脚！）、'宇宙最强'诸如此类形容词者
      像'中韩首部合拍3D'、'首部怪物电影'、'首部水下鬼电影'、'首部盗墓电影'、'中国首部盗墓喜剧电影'、'首部限制级电影'、'首部洞穴大片'（别想歪，此洞非彼洞）、'首部时尚电影'、'国内首部热血励志喜剧'、'国内首部密室杀人推理类型电影'、'十大灵异事件之一改编'等等，都属于此类。

第五大特征：豆瓣三星及以上长评中如下名字出现超过三人次者
      云飞某、战台某、赤叶青某、木易孝某、丑鱼尼某、易二三某、小马发某、孙朋鸟某、梦见乌某、田金某、释道合某、小义大某、满囤某、曾念某、柯笔哈某、娱乐码某、抚摸三某、风之某、慕容天某、方聿某、苏筱某、阿MOON某、半辈某、暗地妖某、电影符号某、柯尔某、木雕禅某、赵某猪、蓝雨星某、燕山刀某、马庆某、24CITY某、LUKFAY某、taoxinxu释某、我某、荆某轲、铁某任的电影号、影评人大某侃、电影上某言、胡不某、薛某易、式某微、鱼某为、崔某汀、温某翔、曾某狄、孤某烟、阿某木、悟空某评、琢某紫、公某1874等。
      一言而蔽之，豆瓣的专业水军足以吹皱一池浑水。不想被坑的你，记住（他们的言论）'关我鸟事'就行！
       附：下面这部国恐几乎把活跃的水军网罗尽了。
      //movie.douban.com/subject/26108432/

第六大特征：导演标榜为'美女导演'的跨界导演
      如伊能静、落落、梁婷、竹卿、权聆、潘婕、李晓雨、吴娜等。这就跟当年炒作'美女文学'用身体写作一样，挂羊头卖狗肉。
      拜托，观众是来看电影，不是看生蛋的母鸡的（梗出自《围城》）！要卖肉请出门左转到情趣酒店或者发廊一条街。

第七大特征：新人导演标榜为'新锐'导演，强调剧本千锤百炼的
      新锐的意思代表着新人，生手，水平不到家，基本就等于是新手勿近，或者说熊出没危险，老板请注意。老老实实承认自己是新手导演，别硬加个锐字上去，反而显得底里发虚。连90后都不用新锐这两个字了，OUT了，要给自己封名堂，就叫未来潜力导演、亚洲导演新势力、世界导演冉冉升起的又一颗新星得了。
      唐旭，中国80后创作型新锐导演，毕业于中国传媒大学。2009处女作《青春日记》大获成功，开启网剧先河。擅长以现代商业元素融合的方法讲述故事。精彩对白以及优美电影画面，都在他的作品中完美地显现出来。
      冯自立，北京电影学院毕业，著名新锐导演，尤以黑色幽默电影见长。
      还有袁杰、关尔、周文贝武、晏菲、徐正超、杜潇傲、张林子、朱青阳等等
      而这类导演又喜欢强调打磨剧本的艰辛，如'耗费七年时间研究笔仙秘闻，剧本创作反复打磨耗时一年'、'导演专门花费两年时间在民间搜集笔仙故事，走访了中国63家高校，收录了112小时与笔仙相关的视频素材'。
      烂片总是强调剧本写了3万6千多稿吐血9百多次耗时十数年才完成，意思是我可不是随便编的故事，老子可是花了很大心机写的剧本，没功劳也有苦劳，没质量也有数量，你不能骂我剧本没下功夫。
       你妹，你以为阿叔我真那么天真那么傻，这就相信了你'满纸荒唐言，一把鳄鱼泪'？你以为自己是曹雪芹，'批阅十载，增删五次'？明明是找个小学生花两天用脚趾头写出来的！

第八大特征：三流香港导演执导
      香港电影的黄金时期造就了一批行业人才（粤语的'老行专'），包括摄影武指美指灯光化妆服装甚至茶水场工（许多人还不是指导，而是辅助人员）。
      当下内地的情况是，每一个在影视圈混过的人都想做导演，有钱有名有女人，但真正有能力的人有限，拿到导演机会的要么有点人脉，要么就是这种香港老行家，在电影圈浸淫多年，知道制作流程，但这些人往往不是个好的讲故事的人，弄一些勉强交差的动作、爱情或者喜剧片可以，不过都没有什么市场竞争力，只是把老板的钱花了随便给一个90分钟的东西应付了事。
       随着内地电影行业的上道，他们将被赶出导演行列，还是老实做回本行，赚点钱养老吧。
      这个市场要的是真正有水平有想法的导演，而不是浑水摸鱼、趁（市场）火（了）打劫的泛泛之辈。
      对了，有些是科班出身的导演可讲故事的水平也只二三流。
      这些导演包括但不限于叶念琛(近年来)、刘镇伟（北上后）、谷德昭、李力持、熊欣欣、李建平、吴勉勤、姜国民、霍耀良、林华全、林爱华、邓特希、邓衍成、陈丽英、黄柏基、钱升玮、梁柏坚、冯志强、胡明凯、刘观伟、刘宝贤、胡耀辉、麦咏麟、李保樟、李志毅、阮世生、陈勋奇、罗卓瑶、秦小珍、曾翠珊、张敏（不是周星驰的美女搭档，这位是个大男人）、钟澍佳、钟继昌、钟智行（这个是动画导演）、简耀宗（动画）。
      话说，你猜猜到底是洪家班出的导演多还是成家班的多？
      女神时代 (2016)
导演: 林子皓（香港）
编剧: 林子皓
主演: 高利虹 / 魏巍 / 安俐娜 / 林雪 / 何明翰 / 贺刚 / 李根 / 钟雷 / 邹晶晶更多...
类型:喜剧 / 爱情
制片国家/地区:中国大陆 上映日期: 2016-04-22(中国大陆)
豆瓣评分3.0
总票房：22万
这～

第九大特征：有韩国导演、演员的国产或合拍片99%等于烂片
      这一条这一段已经引起了蝴蝶效应，相关的长评在自媒体和纸媒甚至视频网站上传疯了。有投资人还不信邪，包括著名的《富春山居图》导演、出品人孙健君，他就非常看好金基德、安东圭等即将在中国拍摄上映的新片。现实总会让这些赌徒更清醒的，等着瞧吧。
      我的新野蛮女友(2016)
导演: 赵根植
主演: 宋茜 / 车太贤 / 藤井美菜 / 崔镇浩 / 裴晟祐
类型:喜剧 / 爱情
制片国家/地区:韩国 / 中国大陆 上映日期: 2016-04-22(中国大陆)
豆瓣评分3.6
好于 1% 喜剧片 好于 1% 爱情片

第十大特征：二三线香港或台湾演员搀合的片子
      例如黄一飞、罗家英、林雪、吴孟达、苑琼丹、温兆伦、唐文龙、连凯、连晋、立威廉、李威、范逸臣、许绍洋、陈志朋、孙兴、高捷、郑佩佩以至骆达华、李天翔等三线港台过气演员，甚至一些二线的演员如吴镇宇、任达华、方力申、邓丽欣、周渝民、明道、阮经天、安以轩、汪东城等主演的片子也基本等同烂片。
  
      PS：特别提醒，芒果台的天天兄弟跟快本家族出现的电影必属烂片。不信你就试试看，如果你穷得只剩下钱时间多得无聊到想死，那自便，没人拦你。
      本文从片名、海报、宣传语、影评、导演、演员几方面来给大家打预防针，都是没进影院之前就能接触到的，虽然不是有上述特征就百分百等于烂片，但绝对90以上走不了。三思而后行吧，一旦进去就没有后悔药了。

                                                    ——自评电影《男二本色》
                                                                                             惠焕章

我是电影《男二本色》编剧，我知道我们这部片子播映后，一定会被一些人看好。同时也会被一些人不看好。看好的就不说了。不看好的原因应该有两点：
首先，这部电影所持价值观有悖于传统。
长期以来，传统作品遵循着两个根深蒂固的价值取向，那就是说教性和包裹性。所谓说教性，就是作品要有教育意义，说白了就是要树立正反两面分明的人物形象，或让人们去学习，或去批判。所谓包裹性，就是作品表达要委婉含蓄，言语不能太直白，人物行为要有遮掩。这两种价值取向，有一个共同点，就是作品中要有必要的假话、大话、套话，行为中要有必要的做作，做戏给人看。
然而，《男二本色》这两点都不具备。影片遵循的是个性、人性、本性价值观。剧中每个角色都有自己鲜明的个性特色，每个人都是好坏参半，难分伯仲。影片中的所有表达都是赤裸的和直白的，直接袒露人性的原本。不可否认，对于一些题材的电影来说，说教性和包裹性是有必要的。但是《男二本色》希望有一点点的不同。
就像炎热的夏天，一群穿惯了长袍马褂的人群中，突然闯进了一个只穿短裤的赤身裸体的家伙。虽然他并没有冒犯任何人。虽然所有的人都心里清楚，只穿短裤肯定比穿着长袍马褂更凉快一些。但是大家不仅不会效仿他，而且还会投去厌恶和鄙视的目光，甚至还会砖头伺候。因为这家伙冒犯了大家约定成俗的传统。
其次，这部电影有悖于大流观众认知。
如何才能吸引观众，这是所有电影人都绞尽脑汁在想的一个问题。人们也确实找到了很多成功技巧。比如，选用明星卡丝吸引观众。他们选用明星的标准，不仅要看这个明星的粉丝有多少，而且更要看粉丝中的“脑残粉”含量。就凭“脑残粉”这三个字，你就知道国内的很多观众有多么的悲哀。
可这就是现实，很多国人自古以来就是喜欢外表的华丽。哪怕一层一层华丽的外表下包裹的是一堆垃圾，他们亦在所不惜。他们宁可喜欢华丽外表下的假与丑，也不会喜欢朴素外表下的真与善。
看一部电影，他们首先看演员是不是明星，导演是不是大碗，题材是不是高大上，出品公司是不是很有来头，宣传上是不是有更多玄虚……如果不是，对不起，你太OUT了。即使他很有兴趣看完你的片子，最终还是瞧不起你。就像一些观众看完《男二本色》以后所发表的短评一样，“我为我坚持看完本片感到惊讶！”、“神奇的我竟然把它看完了，我有多无聊！”。我非常感谢观众们能够观赏这部影片，也非常感谢大家的评论。不管这些评论是赞扬还是批评，这都是我们成长道路上宝贵的财富。即使是对我们的鄙视，我们也要感激，因为这总比漠视要好。
这也不能怪任何人，敬衣不敬人是几千年流传下来的传统。而在时下，这样的传统毕竟还是很大流的。人们本质上喜欢高大上，这并没有错。因为那是每个人心中的梦想。但是也有些人，他们本不是高大上，却拿别人的高大上来陶醉自己。有的人自己本身就是一个货真价实的草根，却压根鄙视草根。好像靠近了这些草根，就会有辱他们的尊严，丢尽他们的面子。他们俨然一个高大上自居，把别人的成就当成自己的成就。渴望别人的成就胜于自己的成就，通过成就别人来作践自己。那些被称为“脑残粉”的盲目追星族们，是不是可以想一想，自己的尊严又在哪里呢？
完全的高大上和完全的草根是没有的。今天的高大上，也许到明天就会沦为草根。而今天的草根，也许就是明天的高大上。客观的说，每个人都携带着高大上和草根两种基因。高大上中包含着草根的情结，草根中包含着高大上的内质，这才是真正的高大上的含义所在。优酷视频和土豆视频给我们的评分都是7.7分，爱奇艺是7.4分，格瓦拉电影是7分，电影网影库是5.9分，时光网是5.8分。不仅表明广大观众对这部电影的认可，而且也是对我们电影中所表达的价值观的认可。
但是也有很多观众对这部电影并不认可，认为我们这部影片太丑了。草根出品公司，草根编剧、草根导演、草根演员、草根题材、草根故事、一铲子草根人物……在有的人眼里，我们这部电影显然就是彻头彻尾被人瞧不起的草根、另类、二货、小丑。腾讯视频给我们的评分是3.8分，豆瓣是3.6分，电影天堂是2.2分。这客观反映了一部分观众对我们电影的评判。必须承认，我们是初次涉足电影领域，又是小成本制作，影片中一定存在着很多的缺陷和不足。而且我们这种电影表达风格和题材类型，也不一定是很多人所喜欢的。但是也说明我们的电影所表达的价值观，肯定还不被一些人所接受。
其实，《男二本色》真正所要表达的是，人们在欣赏高大上的同时，不妨也关注一下草根。虽然草根没有那么多华丽的外表，但是草根的本色中也会有很多华丽的内涵。当你看到《男二本色》中一铲子草根、二货一类的小人物身上所散发出的做事的执着、诚信和做人的真实、善良。他们漠视金钱，淡漠名利，毫无虚伪，正正堂堂。在个性、人性、本性价值观念下，所散发出的人格平等的特质和自信自尊的魅力。这难道不也是一种高大上吗？
生活中也是一样。如果我们每个人都能放下娇气、盛气和奴气，痛痛快快活出真实的自己，这难道不也是一种人格的魅力和高尚境界吗？这样你即使做不了别人心目中的高大上，至少你也能像影片中的大愣一样，受人尊重和引来美女的左拥右抱。

     看完这部片子，给人太多感触与思考，受伤躺在路边的人大家只围观，只用手机拍摄而没有人站出救治，同情心都去哪儿了？直到大楞赶到，找了块砖头劫了辆车，伤者被送往医院才得以救治，就这样见义勇为的行为，却也一定要受到法律的治裁，大楞再次进宫小住两天。
   而开场不久出现的一个画片，小刘坐在几十层的高楼楼顶，大声大声的唱着：我是一只小小小小鸟，怎么飞，怎么飞也飞不高哦 …… ，同事过来提醒危险，一句“都一年没发工资了，还不让人高兴点”。是呀，看着自己工作一年年的大楼建成了，而血汗钱却丝毫不见踪影，这是一种压抑，他是在释放压抑

    2016年还有不到两个月就要结束，年关将近不知又有多少农民工为讨薪犯难。这样的社会现象持续多年，已被不少电影将其编成故事搬上大银幕，即将于11月13日上映的电影《男二本色》就是这样一部作品。在这个商业社会，眼球经济的银幕乱战中，这部电影依然关注民生，聚焦时下社会热点话题，以民工这个弱势群体为题材，演绎了一场极具现实色彩的故事。《男二本色》由陈之月执导，邓炀、刘刚、苑琼丹主演，虽然没有巨星加盟，但剧情写实，角色出彩，使影片并不失为一部走心之作。
    故事围绕一个比较愣，特别二的人物大愣展开。影片以大愣剪发开始，充满力量的眼神、像铁刷一样立着的寸头，手中还拎着一个大锤，愣的形象油然而生。这是一个像电影《硬汉》中老三一样的人物，同样的正义感爆棚，同样的愣，但《男二本色》中的大愣更加接地气，更容易让观众产生共鸣。对着底商店铺，几锤抡下去，他又一次进了派出所。原来，是为了帮朋友要帐……当然，这只是一个序曲。直到他认识了包工头有才，帮他走上要帐之路，大戏才正式开始。
    那他是怎样要帐的呢？从电影里，我们找到的答案兴许也可以为农民工讨薪带来启迪。首先，要包装自己。发型要简单干练，眼神要凶，裤管要一个挽着，一个放着，如果再踏拉着一双旧球鞋便最好。这样的装扮可以给对方心理上造成压力。其次，探听虚实。对方是否有钱，在哪里出现，当调查好这些，自然就到了出手的时刻，这也正是大愣最后歪打正着要回钱的主要原因。之后，就是一个干字！这里倒不是说让人受伤，出人命，而是通过形式上的暴力，来震慑对方，往往会起到不错的效果。最后，如果像大愣一样好运，可以得到对方女儿的青睐，那自然完美，不仅多了一个卧底，还抱得美人归，完美。
    其实这部电影并不是一部纯粹意义上的文艺片，它的风格可以分两部分。影片的前半段，很写实，在塑造人物和埋伏笔，无论是在镜头上的运用，还是故事的模式，都带着浓郁的90年代乡土片的色彩，看得出导演非常用心。在演员的选择上，也只选对的不选贵的，几位农民工的表演非常真实，质朴中又透农民式的狡黠。后半段，影片整体风格由写实开始向荒诞和喜剧方面转变，生活在工地的农民工寡妇，欠债人张总的千金，均爱上了大愣。这样的情节编排充满了戏剧成份，但也大愣这个人物更加饱满。
    影片以大愣这个人物为主人公，从另一个角度来讲，又何尝不是对现代人的抨击？好人苟且而生，坏人逍遥法外，只有这种好人中的极端人物，也就是大愣一样“二”的人，居然成为了整个故事中的英雄。这个故事告诉了观众，现代人已经丢失了太多东西，喜欢把简单的东西复杂化。但恰恰这么复杂化的东西，用最简单的方式也许会处理得更好。换句话说，大愣的这种正义、执拗是人最原始、最本真的人性，是作为一个人最起码应该做到的。如果把这种人性称为“愣”，不得不说，是一种悲哀。