水怪2：黑木林

个人感觉这部影片是能够看完之后会让人有感触的一部惊悚悬疑片。 女主人狠话不多，该开枪时绝不废话，武力值比较高，为找失踪的四眼弟弟来到了有水猴子的小镇，镇上不断有人死亡，人人都对杀人如麻的水猴子讳莫如深，却又用生人祭祀它，供奉它。最终才被女主揭开真相，原来一直操控水猴子作恶的幕后黑手是贪心的人类为了掩盖运毒的目的。女主也记起来所谓的妖怪水猴子是自己患有遗传病的亲弟弟，最后水猴子为了救人也牺牲了自己。 有时候，人心真的要比妖魔鬼怪还要可怕。

大家对于惊悚恐怖类电影的印象是什么呢？

提起这类电影，我的脑海里浮现的名字是“僵尸电影的开山祖师”林正英，以及电视剧《我和僵尸有个约会》、《第8号当铺》……

现在看国产恐怖片，遍地是豆瓣评分2、3分的烂片，绝大多数都是在等剧情什么时候发生反转，因为鬼怪是不存在的，这一切要么是人的幻觉、想象，要么是故意吓人的把戏，要么是外星人。

但在电影《水怪2：黑木林》里，它是真的有水怪！

民国时期，一名年轻的男记者独自驾驶木质小船闯入禁地——黑木林，水面飘满了绿油油的浮萍，四周高大黝黑的树木交织纵横，环境阴森灰暗。

男记者紧抓手中的老式相机，目光紧盯着水面，神情略带紧张与恐惧，似乎在等待什么出现。

不一会儿，一个不明生物在水中缓缓浮出头来，面容恐怖。

男记者瞬间按下快门，他抓拍到了怪物的真容，却也被怪物扑杀。他以生命为代价，实践着一名优秀新闻工作者的价值追求——“追寻真相”。

这名男记者叫杜嘉豪，故事还要从他的姐姐开始讲起。

他的姐姐原名清伶（王真儿 饰），6岁那年被发现躺在河边的一口棺材里，忘了自己是谁，从哪里来。

失忆的她被养父杜大探长收养，以“杜家佳”的名义和弟弟杜嘉豪一起长大。

清伶后来成为了上海巡捕房的一名女法医，因亲手解剖养父尸体，破了杜大探长谋杀案而出名。

照片登上了报纸，就此引起了某些人的注意。

之后，她陆续收到了几封从偏远的上水镇寄来的空白信，还有一个刻有“水生”字样的石坠子，寄件人不详，这么做纯粹是为了引诱清伶去探寻她的身世之谜。

上水镇是一个远僻且隐现诡异的村庄，这里的村民愚昧，封建迷信。

他们极度恐惧一种叫“水猴子”的怪物，忌讳颇深，却又将它当做鬼神崇拜。

弟弟杜嘉豪不放心姐姐一个弱女子去这样的小镇，取而代之，他去上水镇为姐姐探寻身世之谜，顺带调查这个镇上流传已久的怪闻。

从而有了电影里开头的一幕，杜嘉豪这一去便再也没有回来。

为了寻找失踪的弟弟，清伶背着一把枪，独自一人来到了上水镇，持枪与众多村民对峙。

这样子的女法医有些《古墓丽影》劳拉的味道。

清伶住进村子的第一晚，她仿佛听到了弟弟呼唤的声音。

一睁开眼，她发现屋子变得阴森潮湿，地面被飘满浮萍的水淹没，不远处传来怪异的“咕噜噜”声，一只浮出水面的怪物悄然隐没。

清伶看见弟弟杜嘉豪趴在地上，蜷缩着身子，不停地颤抖，她跑上前去，身后的门却突然关上。

画面一转，她从一口棺材里破门而出，只见四个看不清脸的大人和小孩手牵着手站在眼前，他们的脚下蔓延着血水，一幕幕怪异的画面闪过：戴着怪面具的人，被盖上的棺材板……

原来，清伶做了一场噩梦。

可她为什么会做这样一个噩梦？失去的记忆里到底隐藏着什么？

惊醒之后，她发现自己的枪不见了，地板上有一串泥脚印，一直通往柜子。清伶提着煤油灯，一步步缓缓往前，从柜子里揪出了一名小孩小六子。

紧接着，房间里又出现了怪响，被砍头切尾的死鱼掉在地上……

有些诡异的村庄，阴森的环境，河边的祭拜，怪异的声响，再加上由来已久的“水猴子”怪闻，这些都在加重人内心的恐惧感。

而看似弱女子的清伶认为有人在装神弄鬼。

听闻清伶到处打听“水猴子”的事儿，村民们噤若寒蝉，没人给她好脸色看，劝她赶紧走，别惹事。

愚昧的村民们害怕清伶的行为碰触到禁忌，惹怒“水猴子”，招来报复，恶人则担心她发现隐藏在封建迷信背后的真相。

卖鱼的胡老板将杜嘉豪的相机还给清伶，留下一句“惹水猴子，死路一条”。当晚，胡老板和他的老婆被“水猴子”杀死，两人的尸体被塞进鱼缸中。

哑女英子告诉清伶她弟弟被藏在一口枯井下，哑女也在当晚死亡。

在这个村庄里，关于水猴子发怒惩戒的“诅咒”正接二连三地应验……

清伶闯入禁地黑木林，与传说中的“水猴子”打了个遭遇战，差点送了命，但也收集到了怪物的血液样本，她采用科学论证的方法验明了怪物的真身。

所谓水怪，只是一名得了怪病，却被愚昧的村民恐惧，被坏人驯化成怪物的人类。

面对愚昧不堪的村民们，清伶一枪打碎了水猴子的雕像，并铿锵有力地告诉所有人：“他才是害死你们的亲人，却被你们供起来的神。”

为了除去迫害当地村民的“水猴子”，清伶自愿立下生死状，出现任何闪失都与上水镇无关。

她的勇气，获得了八名村民的认可、追随。

他们携手设计机关陷阱，锻造兵器，出谋划策，只为一招制伏“水猴子”，有仇报仇，同时为村民消除迷信。

清伶右手持匕，假装双手被缚，静静地站立在水中，她主动提出做最危险的诱饵。

在埋伏的八名村民紧张不已的时候，清伶静静地看着恐怖异常的“水猴子”靠近，说道：“你杀了我弟弟，我唯一的亲人，我不会放过你”。

继《玫瑰行者》的女缉毒警察之后，《水怪2：黑木林》的女法医清伶是又一个展现女性的切入点，她同样既飒又美，巾帼不让须眉……

经历一番追逐战，水猴子终被关进牢笼，笼罩在上水镇的迷雾即将散开。

但事情迎来了反转，看似亲切温和的镇长放出了水猴子，抓它的几名村民都被杀了，清伶也即将被血祭。

原来，镇长才是操控一切的幕后黑手。

镇长殷肖天年轻时是一名江湖术士，精通奇技杂耍。而九叔公自幼被送进宫，挥刀成了太监。

实际上，二人都是阴狠狡鸷之徒，但他们伪装得太好。

直到此时，清伶才被告知部分真相，她的亲生弟弟清河从小患有怪病，被镇上的人当做怪物，驱之赶之。

在走投无路之下，年幼的清伶被当时年轻的镇长哄骗，吹响笛子叫出了弟弟，以致他被镇长驯养成了后来的“水猴子”，作恶多端。

而镇长隐藏最深的秘密，是他和九叔公把村里的孩子抓进了黑木林，驯化孩子熬制鸦片，他们利用封建迷信愚民、疲民、贫民……

随着秘密曝光，镇长和九叔公赶往黑木林销毁证据——那群消失的孩子。

清伶紧随其后，持枪与镇长一行人交战，镇长恶意喊清河出来杀清伶。与此同时，那群被驯化的孩子即将被放水淹死……

但“水猴子”认出了姐姐，反杀镇长。

最后，他顶起闸门救了快被淹死的孩子们，以命赎罪。

“水猴子”就像鲁迅对《聊斋志异》的评价：“妖鬼多具人情，通世故，使人觉得可亲，并不觉得很可怕。”

比起恐怖的外貌，更令人感到恐惧的是镇长、九叔公黑透的人心。

这部电影豆瓣评分5.5，它将探案、惊悚结合在一起，以破除封建迷信为切入点，将民间故事搬上大荧幕，虽然还比不上经典的那些恐怖片，但看完非常惊喜，看到了国产恐怖片的进步。

更让人值得期待的是在女缉毒警察、女法医之后，可能还会出现女律师、女医生……

在不远的将来，我们可以对从女性视角创作的影视剧目，抱有更多的期待。

以上图片来源于网络，侵权删。

冲着女主给四星，氛围营造和层层推进拍的不错，故事也有可看性，村民各种酱油角色也演的不错。国产恐怖剧小成本制作来说属于上品了，相对第一部来说情节和特效都有很大程度长进，而且女主在戏里面的造型非常好看，虽然演员可能正常情况没这么惊艳。抓水怪时候的机关设置也不错，用心了。黑树林的布景挺有感觉，应该是成本不高但是封闭感很强。

曾几何时，国产恐怖片已经成了“烂片”的代名词。

精神病、药物致幻、人吓人，更是成为导演们应付审查的技巧。

一次两次还行，次数多了，观众都熟知了这些套路，也就没什么可怕的了。

恐怖片不恐怖，成为制约这一题材发展的重要因素。

今年出现的《兴安岭猎人传说》和《鬼吹灯之黄皮子坟》，似乎预示着国产恐怖片有了抬头的趋势。

导演们不再执着于一惊一乍或者电影结尾强行人为的模板套路，而是在民间故事、民俗等方面挖掘真正能让观众感到冷意的元素。

最近上映的《水怪2·黑木林》同样拍出了自己的新意。

它在民俗怪谈“水猴子”的基础上加入了对“破除封建迷信”的反思，让电影不再浮于惊悚的表层，还有了更加深刻的内核。

对于一部恐怖片来说，如何让观众感到害怕是必须思考的问题。

《水怪2·黑木林》用一个偏远山村和“水猴爷”的形象，就将恐怖氛围给拉满了。

上水镇地处偏远，百姓大多处于与世隔绝的状态，这就给九叔公和镇长利用水猴子传说愚弄百姓提供了条件。

在剧中，水猴爷并非如观音菩萨一样的心灵寄托，反而是百姓心底的一种恐惧。

这种恐惧让上水镇的百姓不敢说、不敢想、不敢为。

电影开头，女主清伶刚到上水镇时，就看到一支奇怪的送葬队伍。

当她从尸体上摘下弟弟杜家豪的饰物时，众人不是怪她亵渎死者，反而是不断向水猴爷祷告。

清伶调查弟弟的踪迹时，众人对此都闭口不谈，好似开口就会有大祸临头。

只有鱼店老板、哑巴提供了一些线索，之后就被杀害了。

看到清伶已经查到黑木林，九叔公和神婆甚至想把她给献祭给水猴爷。

而这些行为，在上水镇的百姓眼里居然感觉很正常。

就是这种“正常”才是最不正常的地方。

镇民被杀、孩子失踪，所有的一切都被归咎于水猴爷身上。

实际上背后捣鬼的都是镇长和九叔公。

他们把村里的孩子关在黑木林的山洞里做鸦片，在外又假扮出一副德高望重的样子。

细思极恐的是，上水镇的村民被编制出的“水猴子传说”欺骗多年，却没有一个人察觉异样，甚至形成了一系列祭祀水猴子的仪式。

只有抱着坚决查出真相，不惜立下生死状的清伶到来时，才强行揭开了这背后丑恶的秘密。

从结果上来看，镇民的行为都很可笑，很愚昧。

可这也恰恰说明了迷信的危害性有多强。

凭借一个水猴子的传说，九叔公和镇长甚至没有再做其他事情，就轻易地把杀人、绑架这些罪恶行径给合理化了。

生命安全无法保证、说话做事处处受限，百姓们的生活怎么看都很不正常。

但即使这么不正常，他们也没有想过去查清背后的真相，反而是讳莫如深、逆来顺受。

如果长大后的清伶没有回来，或者清伶从小没有离开而是在上水镇长大，那么是否就意味着上水镇的人会一直被蒙蔽下去？

我们作为旁观者，感觉上水镇的人都很奇葩，他们好似都是人云亦云，胆小怕事。

其实置身其中，我们未必能比他们做得更好。

估计有人会说“我是一个理性而且有独立思考能力的人”。

在去年疫情很严重的时候，有一个已经辟谣的传说——在天亮之前煮九个鸡蛋吃，这样就能预防疫情。

当时全国各地都疯传这个说法。

如果理性分析，鸡蛋跟预防新冠有什么关系？白天和黑夜有什么区别吗？还要吃九个？

但是确实有很多人这么做了，基本就是抱着“宁可信其有”的心态，毕竟吃一下也没什么损失。

“理性”二字在“做一下也没什么损失”面前，根本没有说服力。

上水镇的百姓们，一开始就都是对“水猴子”这么迷信吗？

那也未必，总有一些不信的。

可在长年累月的熏陶下，“拜一下也无妨”就成了一步步妥协的借口。

《水怪2·黑木林》中用“水猴子”这件事，反而说明了当前电影审查制度严格的必要性。

与其相信个人明辨是非的能力，不如直接创造一个不迷信、正能量的大环境。

虽然失去了一些创作上的自由，可跟得到的安全相比就不值一提了。

点个“关注”，鼓励鼓励。(｡・`ω´･)

今年小爆的两部网络电影都看了，分别是“兴安岭猎人传说”、“水怪2黑木林”。感觉上就是“能考得比较优异的成绩却为了有提升空间故意在及格线徘徊”，当然这只是我的现实代入笑谈，更可能的解释应该还是主创整体水平限制。 两片的创意虽不至于让人惊叹，但至少有眼前一亮的欣慰，这点无需赞叹，我大种花家几千年的文学宝藏随便抽出个聊斋、儒林、山海经及几十个民族的传说异趣，创作源泉可谓取之不尽。

问题其实不在特效，虽然作为志怪奇谭特效加分挺关键，但我更在乎能不能把一个格局小小的乡野异闻的故事讲好，并以影像为载体令人在90分钟内享受沉浸感，挺可惜，都没做好，至少是没能坚持做好。 开局都不错，胶片调色、影像渲染都扣住了年代感，特别是“奇幻现实感”（临时编的词，意思是奇幻题材贴近年代现实）。光从这个角度，水怪2做得相当出色了，观赏过程有那么瞬间想起童年时“画皮”的色调，猎人传说也不错，经费少，格局小有它的做法，不用太多特效把故事讲好我就知足。可惜没能坚持住，都有个八分的开局，最终落脚于及格线。 整体观感水怪略强于猎人，情绪能贯穿始终，至少味道在；反观猎人明明有个相当成熟的构架（一条主线贯穿三段式结构最后升华讲人性，还有多个伏笔反转，颇有“罗生门”之味），应该更可能是以小搏大的经典案例，可立意太俗套了，虽说太阳底下没有新鲜事，但说法有千千万万种，你不能就这么直白地“塞”给我，没升华成，道理说得太浮，可惜了！网大不能自己给自己设个上限，然后在螺丝壳里顶天花板，相对自由的创作空间应该带来更飙悍的作品才对！别只想不愧对经费（何况经费不一定是特效），更要想着给你的那份相对的创作空间和自由度。

恐怖悬疑中的温情，虽说是恐怖片，但是内容全不恐怖，除了那个表情夸张、封建迷信的老女人一惊一乍，还有那个同样封建迷信的九叔公以外没什么恐怖感。

看海报以为是类似水形物语，后来看电影以为是盗墓笔记，后来，觉得可能算是两种的结合体吧，结尾升华了一下，比较值得。👍

女主沉着冷静，当枪没子弹之时，也能化作武器，沉着应对！

而且女主台词特别好，原声、大气，听起来还很舒服，王真儿看上去不是一开始就觉得大美女那种演员，但是演技够优秀，就会让人有种继续看下去的观众缘👍

演员们演的都不错，小演员亦是。只是特效跟演员表演、情节比稍微逊色一点，至少题材算得上新颖。即时导演又是编剧，希望以后有才华的影视作品中能有更多有才华的影视从业者。

感人至深的姐弟情随着姐姐赴上水镇调查而展开了。剧情悬疑，层层递进，结果意想不到，超级好看！

悬疑氛围强，深剖了人性，同时又展现了真挚的亲人情感。

主要是叙述一位姐姐年少时被收养但同时又失去了记忆，一直困扰她的是自己的身世。直至弟弟去了水镇而联系不上，姐姐为寻找弟弟而走进水镇这一线索展开身世之谜。

网上说有点恐怖，我倒认为是音乐显然出来的效果而已。

电影《水怪2》的开始，引用了《金刚版内波罗蜜经》中的一段话：

凡有所相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。

这段话是电影的引子，也是题眼，但令人感兴趣的是，这部恐怖电影大女主风格很明显，女主陆家佳精通尸体剖析、枪械，并有一定的运动能力，很难不让观众联想到《生化危机》中爱丽丝这类女性角色。

于是和一般恐怖片相较，《水怪2》的动作戏份相对就会多出不少，墨绿的森林背景让观众略显压抑和幽闭。

当然，我想这也是导演有意而为，虽然电影大场景颜色上多由绿色组成，长期观看会产生一定的视觉疲劳，这种疲劳是基于单一色调的压抑。

但为了缓解这种压抑，导演采用大量围绕陆家佳为主视角的运动镜头，尤其是通过机关捕捉水猴子这场戏。

陆家佳只要跑起来，一切环境便随之展开，单一色调的运动，让整部电影压抑感倍增。

《水怪2》除了大女主动作式的恐怖片非常新颖外，还有一点令我感到有趣，那就是“上水镇”的民俗刻画。全片看来，这个上水镇的民俗，存在着装神弄鬼的刻意现象，可鱼头面还有洒在屋子里的半截断鱼这一段，从创作上来说，就显得细腻不少，很好的传达出镇里的饮食习惯，和基于这习惯的恐怖感。

除了鱼头面外，上水镇对“水猴子”的祭祀也很玩味。

之前说了，上水镇是一个有着大面积森林和湖泊的城镇，整个城镇的绿色覆盖面积很高，又因为森林茂盛的缘故，光线较暗，湿气较大，青苔较多。

当一众人祭祀水猴子时，神婆鲜绿色的装扮和脸颊上的两抹晒红，就显得异常冰冷。再加上导演时常把镜头推到神婆的脸上进行特写，年老者的未知和幽森的恐怖，使得全篇悬念迭起。

然而谜底揭晓后，《水怪2》的故事反倒会给观众理所应当之感。

毕竟，整部电影的核，都是围绕开篇的“引子”展开：

般若是离相智慧，五欲六尘中，一切事事物物的显现。众生行善，所感召的事生活美满，家庭幸福的境界。行恶则感召烦恼痛苦，贫穷苦楚的境界。

于是这也就有了水生一家和老村长的对立面，这些不同的境界相，都是众生所造业力因缘所产生，缘起则生，缘尽则灭。如是生生灭灭，无常变化，没有永远不变，永远存在的真实性，皆是如梦幻泡影。

到了电影末尾，水猴子可谓就是《水怪2》里的“梦幻泡影”。

你可以说他是一种被利用的崇拜，通过骇人的故事，恐怖的传说，通过恐吓，将一村人凝聚。

你也可以说她是女主的亲弟弟，一直保有善心，哪怕被伤害、侮辱、利用，他也保持着最初的善心。

但你唯独不能说“水猴子就是水猴子”。

水猴子这个“怪物”是没有本相的，亲弟弟是女主给他的故事线，妖怪是村民给他的故事线，而他自己仅是以一个怪物的身份，游离于这两线之间。终是在最后，他为了拯救孩童，撑起了落石，也无法改变这个畸形怪物的“虚幻之相”。

于是，水猴子成了一种图腾，也是一个寄托，如梦幻泡影，如雾亦如电。

他存在或不存在，并不重要，重要的是这个存在曾被迷信笼罩、支配的村子，因为一段传说缘起，又因为这段传说的结束缘灭。果真还是应了《水怪2》开篇的那句话：

凡有所相，皆是虚妄若见，诸相非相，即见如来。