恶灵春梦

这个鬼是女主强烈性欲的具象化，不是真实的，为什么哩？因为它的形象是个魁梧的黑人，在我们普遍接受的人文科学知识中，非洲男性的生殖器是最大的，东南亚男性的最小，所以女主理所当然的幻想出非洲男性的形象，并且拥有一根连湿婆神见了都要大腿里子转筋的巨型阳具，永远不知疲倦，永远流着前列腺液。

影片结尾，本就瘦弱文质彬彬的男主，经过两年的兵火洗礼，已经力不从心，被窝里梭哈几下，完事就累的呼呼大睡，出门上班也是无精打采有气无力。所以女主又寄希望于黑哥的巨无霸来满足自己，最后意味深长的回眸一瞥，完全淹没于黑黢黢粘乎乎的性行为深渊巨口之中！！

女生因为欲望强烈，比如生理期自娱，被深爱的前男友分手。女生用了半年的时间，似乎走了出来，但是，一点点刺激，让女生想重新沉浸于欲望的快乐，不同是，这次，欲望是被“恶灵”满足的。女生陷入了恶性循环，最终，心灵崩溃了。这里的“恶灵”隐喻的就是女生的羞耻感。

被压抑的必将更强烈，被忽视的必将更渴望。

欲望和情感并不完全对等，因为它们属于不同的心理层次。所以，不用绝对化。

《恶灵春梦》是一部以恐怖片形式阐述女性性欲的电影。恶灵与其说真实存在（对一部恐怖片而言），不如说是女主因自责与羞耻召唤出来的心魔。这是为何恶灵的现身总是在梦中，以看不见实体的梦幻形象出现。

电影对恶灵的设定做过前情交代：女主在例假期间自慰，被男友撞见，与她断然分手。这说明在保守的东亚社会，连女性自慰也是禁忌之事，也就遑论不顾例假自慰、手指沾满污血，自然是更加不能让人接受的事。

这段分手经历无疑给女主留下了严重心理创伤，她不仅被人发现做了禁忌之事，因而有羞愧，还为此被男友抛弃，从而有了悔意和自责心理；更重要的是，她的性瘾（或说性欲强）被来自外界的男权力量强制压抑。

这导致女主在搬进宽敞新居后，不断在梦中遭受恶灵性侵，痛苦却又暗中得到快感。由于欲望在现实中无法得到满足，她便只能在梦中退而求其次，以伪装的面目（被强迫，而非自愿）享受性爱，这就像一场春梦。

最后，文弱男同事之所以能“登堂入室”，获得她的欢心，一方面自然是他有助过女主，女主受伤的心得到新的依赖和慰藉，另一方面更加重要，男同事亲眼目睹恶灵性侵的过程，意思是女主被压抑的欲望被人看见。

被看见，也意味着被释放。就像在精神分析过程中，患者在医生面前通过言说阐释伤痛，借此释怀。被人看见也有同样的意味，女主在上一段恋情中遭受的创痛得到了修复，此前被压抑的性欲可以继续正常地释放。

一个女生，因为欲望的强烈（生理期自娱），被深爱的前男友“分手”。经过了半年，似乎走出来了，但是，一点点的“刺激”，让她重新又想沉浸于欲望的快乐。和以前不一样的是：这次，欲望是被“恶灵”满足的。女生陷入了恶性循环，最终，心灵崩塌了。“恶灵”在这里隐喻的就是女生的“羞耻感”。

很多男生对于女生欲望“义正言辞”的指责，大概率基于两点：

1. 对于女生的控制欲，占有欲。害怕女生因为欲望，离开自己。所以，挥舞“所谓道德”的大棒，pua女生。女生先天的敏感，以及一般意义上社会对于女性的“期待”，让女生认为自己来源于本能的欲望是不好的。可是，本能又不能完全抛弃，内心的矛盾越来越深。控制欲，占有欲更深层次的心理原因有对于自己的不自信，也有将人“物化”的倾向。

2. 有一部分，是因为自身“能力”的不足。电视剧，电影里，对女性管的最严的，大概就是年迈的“老爷”对年轻的“小妾”了。

对于某个问题的纠结，会比问题本身带给我们的伤害更多。

万丈高楼平地起，没有谁能跨过本能层次，直接构建纯粹的精神乐土。如果有，那也不应该强迫别人这样。

被压抑的必将更强烈，被忽视的必将更渴望。

心外无物，能解决“恶灵”的就是自己灵动，通透的心灵。