弑睡师

一、14分30秒，倪佳佳的哥哥，（我差点以为是倪佳佳的父亲），晃眼一看差点以为是张国立老师。

说实话，秋梨其实真的蛮好看的，

下面着重介绍一下：

二、20分25秒，怕是导演有意为之的吧，居然还露出了沟～

（亮度较低，但细看还是能看清的）

三、44分24秒，秋梨穿的睡衣出镜，虽然好像是隔着铁栏窗拍的，但依然不影响女主姣好的身材啊！

（这衣服真白，不对，这衣服真大，呸呸呸，也不对）

此外，主任医生还是蛮帅的。

影片前面三十分钟，看似简单交代男主跟女主之间的感情，看似一个丈夫即将要对自己的出轨老婆加以毒手，但还没到动手，女主却已离奇死亡，于是故事开始了逆向发展，原本男主前30分钟的所有诡异行为，变成了一种坚持无惧的行动，故事的神反转并没有刻意和放大，顺着剧情一笔带过，却似乎刻意把烧脑悬疑片制作成纪实伦理的风格。

叙事技巧有时候是一块遮羞布，它能掩盖住或者至少让观众不过分注意于剧情和逻辑的不自然处，并且看起来很酷。结构和技巧原本应该为故事内核服务，但是很多本末倒置的作品会将其作为内核。就好像社交网络原本是生活的一种途径，却正在慢慢变成生活本身。 多线叙事堪比建造迷宫，但是有些工匠沉溺于雕琢诡异离奇的迷宫，反而忘了在其中放置宝藏。观众对迷宫的精致击节赞叹或者被其折腾得筋疲力尽，走到出口时谁还管他妈的宝藏。 所以有些人是工匠，譬如说王小波，《万寿寺》如果换成循规蹈矩的写法，恐怕不至于会比它短命的作者更具生命力。而有些人是真正的叙事者，譬如说汪曾祺，能够把平白无奇的故事讲得娓娓动听，当人人都热衷于炫技的时候，这一点简直可以称作美德。 因此从容不迫地单线叙事比多线叙事更为难得，如果节奏烂那就是一目了然地烂，没法儿规规矩矩把故事讲得引人入胜的叙事者太容易露怯。 《弑睡师》节奏把握上得益于单线叙事，伏笔埋得不露痕迹，平铺直叙水到渠成，但对于这类需要超强剧力才能渲染好的神反转剧情，无疑显得有点太过于偏向记实。